困在时间里的父亲现实与虚幻的穿插 影片结尾引人深思

把舞台剧剧本改编成为电影剧本是非常困难的，单单要重新设计场面调度已是一大挑战。在《困在时间里的父亲》的电影版当中，角色的出场与离场保留了最初舞台剧的感觉，同时没有破坏传统的电影感，更加为电影注入了一些悬疑的元素，观影效果十分不错。

电影版的《困在时间里的父亲》的叙事方法很有趣，从来不知道目前是谁的视点，不知道是否一场梦境，也不知道哪一场戏原来是现实，或现实与幻想的交织。到结局之时，观众才会恍然大悟，却又未必得到100%真实的答案。观众亦不需要刻意去寻找答案，因为这就是男主角迷失的状态。

《困在时间里的父亲》不仅仅可以欣赏影帝AnthonyHopkins和影后OliviaColman的演技，更可以欣赏电影中唯一一个场景——「家」——这个别具匠心的布置。随着AnthonyHopkins角色的「记忆」的不断转变，场景布置也会随之产生变化。影片很好的将美术设计埋藏在小小的空间里，导演埋藏的这个大心思，需要好好的欣赏。

在今年奥斯卡「最佳影片」候选作品之中（暂时我只看了一半，即四部），我最喜欢《困在时间里的父亲》。不仅仅是因为《困在时间里的父亲》贴近大众生活，主题是亲情，思绪不必受文化、特殊经历等的束缚，同时我自己在家中一直与老人家生活，虽经历不同，但在与老人家相处这一个主题上我绝对可以说是感同身受，甚至能与电影中产生共鸣。

电影在放映的最后十数分钟真的催泪到不行。一来男主角的处境令人心痛，二来我为自己年老时会失去记忆/记忆错乱，完全迷失于一个封闭的空间里而感到担心。这样的境遇不仅仅是自己惨，更会让身边人也一同遭遇这悲伤，眼泪好难忍。

最后不得不说一句OliviaColman很重很重的英式口音令人很陶醉，提供了更高层次的观影体验。