人潮汹涌观后感 “演出”好人生

电影《人潮汹涌》从茫茫的人海中挑选出了几个原本年龄，职业，社交圈都没有交集的人物，讲述他们在汹涌人潮中，因命运戏弄，纠葛在一起后所引发的一系列啼笑皆非的故事。两个钟头的时间，内容紧扣片名，刻画着主要人物们在荒诞中不断找寻各自人生、并蜕变成更好自己的经历。而这部电影里所构筑的世界，所堆积起的种种不可思议，却存在着一种巧妙的合理:在剪不断理还乱的命运牵扯下，他们靠“演技”维持生存，在“被骗”的人生里达到了一种全新的生活状态。

不过从一开始，这种合理就来源于一个人的“霉运当头”和另一个人的“欲望贪念”。周全和陈小萌在一家叫“罗马仙池”的洋气浴场里相遇——一个是西装革履的都市精英，得到前台服务员毕恭毕敬的招待；一个是穷困潦倒的底层小市民，差点因为一张要过期的体验券被服务员拒绝入内。周全在前台为陈小萌出了主意解了围，陈小萌在更衣室见到了周全细心擦拭的大牌名表。

萍水相逢的两人相互点头，以为就此擦身而过。不曾想，陈小萌在洗澡时不小心掉落的肥皂，刚巧被路过的周全一脚踩到，重重摔在地上，造成失忆。而被弹回的肥皂打中脑壳的陈小萌无意间一低头发现了周全甩出来的更衣柜钥匙，财迷心窍的他选择拿自己的钥匙掉包——两份不相干的命运就此交换:周全以为自己就是陈小萌，住进了租在破旧肮脏的弄堂阁楼里，希望能从之前的生活细节中找回过去的记忆；陈小萌胆战心惊地穿上西装做起了周全，开着豪车走进豪宅，满足对纸醉金迷生活的虚荣心。

这种合理还来源于人物们对各自全新角色的接纳和演绎。因为失忆，周全只有被动接受陈小萌之前所有的生活状况：通过房屋里乱糟糟的摆放，他觉得之前的自己是懒散，不讲卫生的；从房梁上悬挂的半截绳索，他看出之前的自己生活悲观也不如意；他看到桌上摆着的剧本和一些提高演技的书本，他推测自己的职业是一名群众演员。但“他”并没有继续颓废，在恢复记忆前，他凭借努力混成了一个高级龙套，收获了李想的爱情，做出了生活给他的一道道难题，找到了人生的方向。

陈小萌变成周全后的故事线则更单纯，陈小萌用周全的钱来还清欠款，给即将结婚的前女友一份大红包；在豪宅里吃小龙虾，数着高级手表、名贵西装，站在沙发上跳舞打发时间，满足一个暴发户对曾经幻想富贵生活的意淫，但很快又陷入了无所事事的无聊状态。直到他发现周全是个杀手，又接到晖姐暗杀孕妇曾九蓉的新任务，才不得不扮演一个杀手，去接近曾九蓉。在“刀口舔血”的日子里，他良心未泯，一边跟晖姐拖延时间，甚至拿枪威胁晖姐手下，一边以追求者的姿态走进曾九蓉的生活，希望以一己之力救下这个孕妇。一次次化险为夷后，他变成了善良的杀手“周全”，也领悟了人生真谛。

在我看来，主角们对新的人生角色的态度也是《人潮汹涌》的魅力所在。他们始终追求的是，尽管身处于不熟悉的社交圈，还是按照自己想要的方式生活，把自己坚信的本心横亘在新的世界。周全在澡堂滑倒的时候，导演就饶有意味地将镜头拉远至全景，作延迟处理，将划在半空中的周全与身后的罗马神话壁画相结合，再让人物落下，颇有神性附上人物的深意；陈小萌接近曾九蓉的时候，用了几场喂流浪猫的场景——在好莱坞，编剧通常用“救猫”来代表正派人物。

达到这种合理状态的另一种方法，更离不开精巧的叙事模式。《人潮汹涌》采用双线并行的故事结构，但在多线叙事下又运用了铺垫和翻转保证戏剧充满张力和剧情的逻辑性：比如李想和失忆的周全相遇相爱源于做编剧的李想开车溅了周全一身水，而李想又对周全失忆的遭遇很感兴趣；再比如影片开场时一出杀人案，特写镜头对准了杀手的刀，对准了被害人痛苦的表情，甚至还有摘下口罩的一张周全的脸和他整理沾血的袖口，但唯独在角落里偷录视频者的画面中，整个杀手的行凶过程是背对着镜头完成的——因为行凶，周全是杀手的身份成立，才有了陈小萌在周全家发现手枪，迫不得已顶替周全完成任务的剧情发展。

因为“死者”除了是晖姐的相好，还劈腿曾九蓉，晖姐命令陈小萌版“周全”去刺杀曾九蓉便有了理由；因为周全犯案离开后，在罗马仙池附近遇到交警巡查，就近走入浴场跟陈小萌相遇便能说通；因为录影里只拍到周全背影，所以周全恢复记忆后，告诉陈小萌所谓“刺杀”不过是自己和“被害人”配合的一出事，只为赚两份钱，那么周全能教陈小萌演被杀死的过程，手枪和刀具都是仿真货就成了意料之外、情理之中的反转了…