“我这个戏就是给30岁以上的人看的，有一些生活阅历的人才能看懂。”
面对电视剧《紧急公关》两极化的口碑，导演惠楷栋这样解释。
导演 惠楷栋
他认为公关行业比较特殊，真正了解的人很少，“太年轻的人可能刚步入社会，他不明白，看不懂。”
这或许不是一件坏事，因为迄今为止还没有哪部职场剧被全民接受，如果能得到核心受众的普遍认可，不失为一个不错的尝试。
“这个戏你不可能要求所有的阶层都能明白它，没有从事这个行业的人，我可以看故事是不是真的，他就在网上去搜是不是有这些事件。情感部分是相通的，不管是什么样的人都能看得明白，只要做到这一点，我就觉得足够了。”
作为现实主义题材的职场剧，《紧急公关》的特别之处在于，编剧曾在真实的职场中打拼十年之久，在创作中融入了大量真实案例，而且没有在商战环节给主角开金手指。
同时该剧的剧情重点放在了商战环节，而非在男女主角感情线上大着笔墨。
换句话说，《紧急公关》不是一部披着职场外衣的偶像剧，里面的主要人物都在好好工作。
当然，漏洞也显而易见，比如个中案件逻辑上的BUG、部分场景拍摄的简单，在接受Ifeng电影独家专访的过程中，惠楷栋解释了其中的想法与无奈之处。
航空公司发优惠券不是杜撰
人性有时比逻辑重要
《紧急公关》是惠楷栋拍的第一部职场剧，他开始对公关行业也不了解，看完剧本以后他又搜寻了大量案例，才明白这个行业具体是做什么的，这部戏要拍的究竟是什么。
当时他正好在《鬓边不是海棠红》的戏上，黄晓明也对《紧急公关》的剧本很感兴趣，俩人一口气看了一大半，都被里面的真实案例和故事细节所吸引，觉得特别真实，于是一拍即合决定了这次合作。
“案例是编剧经过了很久的时间去筛选，都是现实发生的一些事情，跟普通观众密切相关的，他们能明白的。我作为导演，我们在人物上面做了进一步的提升、升华，包括人物最后的走向，人性的回归。”
人性是惠楷栋在采访中经常提及的高频词汇，他和编剧在讨论中达成共识，认为所有的行业戏写的都是人性，所以在创作与拍摄中要着重描写这点。
《紧急公关》的文学策划田济源告诉Ifeng电影，他们在事件改编中侧重的不是事件本身，而是要尽可能凸显事件中的人，描述出他们在处理危机公关事件的态度、变化、成长，“这是我们改编的核心思路。”
所以在正常商业环境中会遇到的公关事件之外，《紧急公关》还拓宽了案例尺度，把属于行业涉及范围之外的刑事案件也融入到了剧情中，比如传播学教授周思远的一个学生因嫉妒将另一位学生杀害。
“我们希望探讨一些社会话题，而不仅仅是给出一些职场剧的这样一个拍摄方式，去看林中硕作为一个公关专家，怎么去一步步解决这些危机的，而是想要在这个过程中，能够引发观众的一个反思，对这些社会焦点问题的一个探讨。”田济源说道。
不过某种程度上将主线聚焦于人性，也意味着案例本身的逻辑，可能达不到完美闭环。
在已播出的案例中，不少观众都找出了诸多逻辑BUG，尤其是开篇航空公司暴力赶人事件，空乘竟然敢在大庭广众之下抢别人的孩子；航空公司事后竟然以每人发100美金消费券的形式堵住乘客的嘴。
很多人看到这个案例以后都大呼不可能。国外航空公司暴力驱赶乘客有真迹可循，但田济源也坦承，“我们当然是有一些夸大和一些渲染的成分在。”
他表示，“真实情况下，确实是没有一个母亲带着她的婴儿被驱赶，但是发优惠券这个确实是有的，因为环际航空是一个海外的公司，在国外和国内是不一样的现状。”
他们选取这个案例的时候考虑了很多，“它肯定是有它的优点和弊端的，优点就是它的格局足够大，弊端也是它不够接地气，因为毕竟是一个海外公司，上来就是头等舱，我们大多数的观众可能是没有过在海外旅行乘坐飞机，或者是面临超售这样的一个经历，因为它毕竟是个很小概率的事件，但是它确实是真实发生的故事。”
因疫情中断拍摄，半天拍完半集体量
“它不是面子工程”
在拍摄上，主创们投入了很多精力，开头的航空公司事件在真实拍摄进程中是最后才拍的。
他们因为疫情拍摄被迫中断了一个多月，当时前面部分的后期工作已经做到一半了，才找到允许他们拍摄的机场。
“因为我们写的飞机是从欧洲回来的，有很多外国群众演员，这个一直批不下来，好多机场也不让我们进，一直到了6月份，我们才完成最后的拍摄。”
这段飞机上的戏最终时长达到半集之多，但拍摄时场地只给了他们一天时间，抛去准备工作，真正拍摄时间大概只有半天。
很多演员已经进了别的剧组，他们又一个一个把人叫回来，“因为这是第一个单元的第一个案件，又不能删它，所以真是很头疼，很不容易。”
整部戏的主拍摄场景在成都，但因为疫情原因，剧里一些特殊设定的场景没办法拍摄，像宽窄巷子等知名景点，是不允许进入拍摄的。这也是剧中部分场景被吐槽的一大原因。
“当时满大街都是口罩，这是我们最痛苦的，我们没办法又花钱请五六百、七八百个群众演员，做完核酸，把他们放在这个特定的拍摄环境里。”
他们不能让外景拍摄时，一个镜头扫过去全是戴口罩的场景，那这个戏就不成立了，所以只能请群演，由剧组人工控制环境，“这是比较痛苦一个拍摄方法。”
好在演员们都很配合，虽有无奈但还算圆满完成。
电视剧播出后要面临所有大众的评价，他们能不能体察到主创的用心，谁也说不准。
惠楷栋认为目前说口碑还有点早，“等剧集播完再下定义也不迟。“
“有人说好，也有人不喜欢，这个都无妨，不同年龄段的人看不同东西，他有不同的感受，这个众口难调，你做一道菜也是这个样子。”
但他对自己的表现和这部剧都很满意，觉得这是一部难得的不悬浮的职场剧，自己当初就是被它的真实性所吸引，真实的就是最有力量的。
“它不是一个面子上的工程，只是泛泛地讲这个行业，完了以后去就去谈情说爱什么的，它不是的，而且它跟很多戏不同，有感动也有闹心，什么都有。”
编剧不开金手指，男主商战20多集还没赢
“后面会更纠结、更痛苦”
在剧情节奏上，《紧急公关》的确没有给主角开金手指，但剧集播出过半，黄晓明扮演的男主林中硕还没有赢过对手方励，进展也是颇为缓慢。
导演惠楷栋认为，这恰恰是该剧的可贵之处。
“就是他上来没有是一个所谓的全能选手，什么都能干，什么案件他都能处理，不是的，就是林中硕这个人物进到一个新的行业，他带着自己的理解在处理事件。”
“当然有时候是为公司利益考虑，但更多的是他内心的一些纠葛，这个事情做得是对还是不对，有很多人性各个方面的一些展示。”
相比较个人能力的提升，惠楷栋认为林中硕在事件处理中内心的成长变化，是这个戏最可贵的地方。“到后面可能会看得更明显，他会更纠结，更痛苦。”
他拍这部戏有两个想法，一个是把公关这个不为大众熟知的行业讲清楚，一个是刻画出主角内心的成长，最终走向成熟。
“一个戏不能光是事件，还是要看人物，包括他跟袁未的关系，跟许雯雯的关系的处理，看到他的成长、成熟，他的抉择和选择。”
男主林中硕出场时是一位职场失意的媒体人，外表邋遢、内心桀骜不驯，阴差阳错下转行做了公关。
他在处理一系列危机公关案件中找回了曾经的自己，围绕在他身边的女友、前女友、对手、老师等也都在相关案例中有不同程度的成长与反省。
“他们情感的成长和自我救赎，是这个戏最大的看点。”
《紧急公关》对人性和故事的挖掘集中在案件当事人和男主林中硕身上，其他的职场剧往往也会把主线放一部分到女主角身上，比如让她有一个美强惨的身世，或复杂曲折的个人生活。
惠楷栋说，之所以没有这样做，是考虑到每个角色都有各自的功能，这部剧是以公关、媒体、律师三个视角展开的，主要说的还是行业本身而非个人生活。
“每个戏有每个戏的基础，这个戏的基础就不是《三十而已》那样的。如果都那样去拍，那打开电视机都是这样的题材也就没有意义了，我觉得就要有不同题材的展现。”
惠楷栋坚持要以人的变化来体现公关行业。
“人要不对的话，这个行业就可能不对了，你这个行业可能让人大家误解为我给你做危机公关，拿了你的钱就完了，它不是这样。不能让观众理解成这样的一个东西，否则这个行业存在的意义也就不大了。”
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