刻在你心底的名字复杂人心交织的伤感故事 爱让我们在一起

变革的时代，促使人不得不去送旧迎新，一边学习拿捏前行的速度和分寸，一边跌跌撞撞地找寻生存方式、前所未有的可能模样；不容于世的情感，一如其他爱恋浓烈澎湃，却又无时无刻被无所不在的压抑氛围揪着心，不戒不行、戒断却又浑身难受，仿佛招惹上了就注定无缘幸福只有磨难。而面对变革的时代、和无地自容的爱，总有一些手足无措、无从自处的人，《刻在你心底的名字》由柳广辉执导，瞿友宁编剧、监制，故事取材自两人高中时期的真实经历，拍出了具有史诗感的青春爱情电影。影片上映不到一个月，票房就突破7000万，随着好口碑持续发烧，有机会挑战台湾地区年度最卖座的本土电影冠军。Netflix采购了本片的版权，今日上架流媒体以飨全球影迷。

《刻在你心底的名字》以导演柳广辉的高中初恋蓝本为基底，把时空拉回近代台湾总体发展变动甚巨的解严之初，让张家汉与王柏德纠缠彼此一生的情愫由此萌生，亦由此迈向貌离神合的关系聚散。乘载了出于真实境遇的心念体会，电影陪观众见证了主角们面对自身内心时，那种既想逃避又想直球对决的矛盾挣扎，还有他们各自处于光谱两极的相应实践选择，并将其连串苦涩后果用凄美浪漫的情节发展包装升华，然后，盘据人们心头截然不同的两双进退无措矛盾纠葛便就此绑定、连动共生，一切都若即若离地装填到过往年代的人心动态深处，也被那段历史若有似无的动态景深给环绕包围。

借由两位男孩情谊推演共有伤痕历史的编排，和在本片中占有一席关键之地的《鸟人》（Birdy, 1984）透过两位男主角境遇来侧写越战和美国集体记忆的模组，似有异曲同工；即便采用了青春爱情电影千篇一律的相识、相爱、相离、再会路径，在刻骨铭心爱恋描绘的主打卖点之外，《刻在你心底的名字》有着着眼于爱恋＆革新冲击当前，自处之道摸黑探索的细腻叙事关照角度支撑底蕴，这对男男CP能在今时今日如是诞生，确是其不同凡响的可观之处。

就总体故事时轴宏观地看，两位主角的这段亲密情谊和解严时代的史实动态贴合得尤其紧密。他们相识之初，恰好是解严令颁布的那个夏天，一堂打破自然、社会分组藩篱的游泳课上，从此有了交集的两人，开始情投意合地创造生活交集、共享兴趣；隔年冬末，时逢蒋经国过世，更以凭吊名义，携手踏上暧昧极速加温的与爱同行异地之旅。随后，时代革新过程逐步落实的物理变化，酝酿成两人关系酸苦质变的化学变化：松绑的发禁，由影像和人物内在同步彰显了两人原来几乎无以辨识（至让初看观众容易脸盲）的差异，原本采行单一性别分校、分班的中学教育转型开放，更是之后掀起惊涛骇浪的最关键转捩点。

不可思议却有趣的是，导演的取镜选择，几乎始终维持着强化人物捕捉、压缩景框视线范围的望远基调，少有开阔时下风景的广角视野，如此作法自然有一部份是减少穿帮的制作合理考量，但全片几乎一致的影像风格也仿佛在说着，解严时代的时间空间顶多只是存在于人物故事之外的浅焦景深背景，就算插入了解严颁布的新闻画面、祁家威一人街头同志运动的重演再现等强化现实元素的禊子，也并未让人物生命状态与周遭大环境相隔断层的总体氛围建构产生动摇。

这样的影像调度叙事角度，标示了这部电影面向过往历史以人为本、以心为核的主观价值选择，一方面，直观地创造以幽微的情感流变置换特定历史时空主旋律的赏析趣味，例如主题曲的歌词谎言说了一次也许就一辈子或许还可以是种指涉解严时代集体情感的另类表达等等；二方面，我们能更进一步地以聚焦人的遭遇的媒介作为基础，去观看一则间接受制于变革时代与复杂人心交织成谶的伤感故事，于是，便在电影用心经营出来的安全距离中，透过不把复杂问题归咎在人或历史本身的世故眼光，针对理所当然拥抱进步革新的思考方式，开启更多可以细致观望的辩证反省契机。

更不可思议也更有趣的是，焦点敛聚在人的叙事角度，电影主以张家汉对欧神父的告解口白，让贴近痴情男子满怀不解的位置和情绪来渲染推进，结果，为观众建造了整个观影过程最巨大的无解悬念。从我分明知道我们彼此相爱，但你为什么要这样的这个问号，到后来骤然谢幕的青春恋曲究竟所谓何来，只因为谁都无从探知Birdy的思考与实质困境，所以并无人知晓明确答案。故事情节则在连续高潮起点的位置直接搬演着，当人自顾自地把心思留给了自己，有些心念便就此断了公诸于世的线索，只有在难得身体意外失能的天赐良机，身旁还得有个心怀爱意并行使温柔暴力的人，这些深埋心底的欲望和情感，方才拥有好不容易的宣泄出口。明明电影的肉身是由张家汉的眼目讲着故事，灵魂却模仿着将绝情理由缄封秘密的Birdy，把太多的撩动和留白交付给了只能让情感波澜注入黑洞的观众；于是，整部电影的灵肉合一，竟因此美得像极了两位主角曾在离岛无人海滩上，那谁都没看见的交合模样。

直到电影迎来结局，因为时空飞跃的蒙太奇省略，我们都并不知道，他们后来如何走过，那段爆炸性革命感情扰动起来的校园风波和无以逃避的家庭风暴；我们并不能真的知道，他们如何长成了那样的大人以及到底那是怎样的大人。只是，我们转眼看到，前半故事被辨识为阳刚代表的反派配角大巴，于久别重逢的亮相时刻，全身上下除了招牌眼镜没变，竟表现得像个三八迷人的男大姐般声调娇媚花枝招展，只是，我们转眼听见，班班以后同妻的身份面对家汉娓娓道来的简单近况和追悔；这里仿佛埋伏着一位恐同皮深柜骨由爱生妒的未出土霸凌野史低调抢戏，还有第一次恋爱就成非典型家庭的母女成长新章尚待延伸。原来，整个故事没有明说的，当真不比那些眼见为凭、直说出口的还不震撼。

至此这才恍然大悟，真正重要的东西，总需要天时地利人和才能被看到：在不顾一切的失控和出走之后，在那首故事里他为了他而写（却硬要假装不是）的歌曲响起之前，在曾经有他同在的青春最尾端，当降落到现代和异国的时光机早已起飞，张家汉用公共电话耽溺地对渴求问候却如常故作坚强的Birdy这么说：每个人的初恋，都跟史诗电影一样伟大。这里的初恋，或许总是一则因应内心冲撞变革所生的劝世寓言；而这里的每个人，并不单指故事里所有出现的他和她，还有更多开放的未知可能，来自故事之外的人们。原来，无论在言论自由甫解禁的过渡岁月，或者在看似世外桃源的异托邦里，甚至，连这部电影建构出来的文本本身，自始至终都全力想让观众的目光投放于探索安身自处之道的心路历程，让介于傲娇迂回和直接解放一体两面的表达艺术，堆迭出几乎像是站在时势逆位的侧翼姿态，为史诗级的人心困顿立体成像。

电影同名主题曲由卢广仲献唱

在谁的身体防线被灼心的遗憾和温柔瓦解的那一刻，《刻在你心底的名字》用铭心的情感重新注解了一段历史，将过往的历史唱成了一首情歌。