2020年的剧集市场，“悬疑”是最重要的关键词之一。
爱奇艺的迷雾剧场，优酷的悬疑剧场，在悬疑剧上着墨颇多。
《沉默的真相》和《隐秘的角落》更是成为国产悬疑短剧的标杆。
在年底的剧集大混战中，悬疑剧同样没有缺席。
它就是——
《迷雾追踪》
星级指数：★★☆☆☆
一句话点评：不是灰蒙蒙的色调就代表高级
《迷雾追踪》由80后新锐导演余庆自编自导。
蒋勤勤、周游领衔主演。
这样的演员搭档还是颇有新鲜感的。
这是蒋勤勤产后复出的首部剧集。
新生代演员周游今年凭借《风犬少年的天空》中的刘闻钦一角，让更多观众认识了他。
在今年的平遥国际电影展上，他更是凭借《野马分鬃》获得费穆荣誉·最佳男演员。
可惜的是，《迷雾追踪》还是浪费了这一新鲜组合。
它的剧情缺乏的，恰恰是新鲜感。
剧情：没有真正的紧张
故事发生在充满雾气的西南某城。
护士李佳佳凌晨三点下班坐网约车回家，被绑架谋杀。
李佳佳的死颇为离奇。
凶手没劫财，也没劫色。
她死得很凄惨：头部遭受惨不忍睹的重击。
刑侦队长林雨虹（蒋勤勤 饰）和“下放”到地方刑警支队的刑警赵伟（周游 饰）负责调查此案。
谁杀害了李佳佳？
是网约车司机吗？可在警察即将抓住他时，却发现他在宾馆“自杀”了。
是李佳佳的丈夫吗？也不是，但也由此牵扯出李佳佳婚姻中的第三者——一名摄影师。
在摄影师的工作室里，警方根据一张老照片，发现命案背后还潜藏着一个巨大的谜团。
这张合照上的女孩，基本都“出事”了：
最早是胡怡婷跳桥自杀。
接着是李子欣5年前死于酒店谋杀案。
再者是周灿3年前失踪。
最近的则是李佳佳被害案。
而那个“自杀”的网约车司机，也出现在照片中。
当前唯一幸存的女孩叫李思琪。
林雨虹从李思琪这里找到突破口，得知了关于这五个女孩的故事。
照片中的五个女孩，是当年本地一个选秀节目的前五名。
因为胡怡婷过于优秀，另外四个女孩合谋，雇人拍她的艳照，希望可以借此逼迫她退出选秀。
可没想到，胡怡婷因此自杀。
自此观众也不难推断出：照片上其他人之死，是胡怡婷的家人在“复仇”。
《迷雾追踪》总共24集，前12集就围绕着这个案件展开。
但纯粹从这个案件的设置和立意看，它的水准称不上高明。
合照上命案，在悬疑剧中实在太常见了。
而其落脚点是对名利争夺中人人皆凶手的反思，谈不上新奇和深刻。
要吸引观众，就得看悬疑的编排了。
《迷雾追踪》做得中规中矩。
剧情的推进，基本是靠证据以及证人及时的口供，缺乏那种飞扬的想象力或出乎意料的反转，悬念的营造不够抓人。
案件中牵涉到的当事人，大抵扮演的是工具人的角色，遵循的是有悬疑——消除悬疑的过程，显得平铺直叙，也缺乏记忆点。
两个主人公身上缺乏“神探”色彩，没有必要的主角光环，这就让破案过程中缺乏适当的爽感，观众看起来不够得劲。
总之，《迷雾追踪》没有办法给观众带来真正的紧张。
张东升把岳父母推下山，观众会紧张；江阳在侦破案件中遭受到的每次威胁和迫害，观众会紧张。
《迷雾追踪》的凶杀尺度虽不小，但观众却看得心如止水——仅仅是把它当一个普通故事在看。
它缺乏那种非追不可的理由。
人物：不能激发观众的共情
《迷雾追踪》的刑侦队长是女性。
《在劫难逃》《沉默的真相》等剧中，刑侦队长也是女性。
跟它们相比，《迷雾追踪》也着力于探讨中年女性在职业与家庭之间平衡的困境。
林雨虹在工作中性格强势，雷厉风行，她的主要精力都投注在工作中。
也因此，她疏于照顾家庭，正与丈夫争夺孩子的抚养权。
此前她常常因为工作，把孩子一个人关在家里。
孩子在幼儿园待到晚上十一点，林雨虹因为工作没去接他。
有时工作一忙，一个月才回来见几次儿子。
这令前夫相当不满。他质问林雨虹，“这世上工作这么多，你为什么非得干这个”。
林雨虹的困境也是不少职业女性的困境。
她们想要追求自己的理想，对事业有上进心，可另一方面，家庭也需要她们。
她们没有办法做到完美的平衡，顾此失彼。
《迷雾追踪》的本意，是站在女性的立场上，理解女性的难处。
但剧集播出后，不少观众对林雨虹却无法做到“认同”，无法从这个人物身上获得共鸣。
并非观众不理解她的困境，她对家庭、对孩子的亏欠，的确有不得已的地方。
问题是，当她明明照顾不了孩子时，却拼命地跟前夫争夺孩子的抚养权。
前夫能够给孩子更多时间、更多陪伴，林雨虹并不能。
甚至林雨虹因为工作几次到前夫家，见到儿子，她的态度都是漠然。
儿子对她也是漠然。
她不是合格的母亲——观众一点也不怪她。
可她明明不是合格的母亲，却没有试图弥补与孩子之间的裂痕，观众自然无法同情她的处境。
至于工作上，林雨虹的一些表现也引发争议。
比如李佳佳被绑架后，她竟然提前打电话联系凶手，导致警方行动暴露。
本是想及时制止凶手作案，结果惨剧还是发生。这通电话反倒有可能加速凶手犯案。
无论是职业还是家庭，林雨虹这个角色都不讨喜，观众对剧情的投入感也就削弱了。
至于周游饰演的赵伟，发挥空间不大，就是一个“小狼狗”。
制作：不要一拍悬疑就灰蒙蒙
从制作上看，《迷雾追踪》其实并不含糊。服化道等，没有什么让人出戏的地方。
问题是，它的整个色调，都是灰蒙蒙的。
无论是白天还是黑夜，画面都晦暗无光。
这是白天室内↓
这是白天室外↓
难不成为了烘托氛围，就只有灰蒙蒙这个手法了？
难不成灰蒙蒙，就代表了质感高级？
这些都是谬论。
迷雾剧场口碑最差的《非常目击》一开篇劝退观众，就在于其灰蒙蒙的色调。
《迷雾追踪》有过之而无不及。
很多观众调侃，“要给《迷雾追踪》开灯”。
《迷雾追踪》在色调上走入的误区，折射的其实也是悬疑短剧创作上的同质化——别人这么用，我也这么用。
比如片头都是对称构图。
比如配乐有一种cult风。
比如热衷于一些血腥的尺度作为宣传点……
这样的同质化特征，反倒会让观众对悬疑剧产生审美疲劳。
它们虽然不是烂剧，却没有自己的特色。
《迷雾追踪》的确不是一部烂剧。
但它是一部缺乏特色的剧集。
创作者与其跟着别人的模式亦步亦趋，毋宁好好钻研剧本，拍出属于自己风格的悬疑剧。
这才有出圈的可能。
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