紧急救援你真的不是一部科教片呀 普及救援行动的相关知识

从票房和口碑上看，《紧急救援》显然都无法承继《湄公河》和《红海行动》的成功了。

问题出在哪里？

国产主旋律A级动作大片可能需要停下来想一想了。

23年前的《十万火急》都能把它按到地上摩擦

作者简介：难道我会如来神掌也要告诉你？

《紧急救援》给人笼统的感受是，它似乎把自己定位成了一部科教片，它不厌其烦告诉你，救援队是怎么临危不乱的，是怎么冷静部署的，是怎么配合得当的，然而，这个救援队到底救了谁，是不清楚的。

看完整部电影，对被救援的人能有什么印象呢？他们就像是商店里橱窗的模特儿，又像是一个个冷冰冰的数字。

科教片的确可以这么拍，在失事的飞机啊船啊里面摆放一些人形靶标， 示意一下就行了。管它是人还是纸片呢？

可《紧急救援》应该不是一部科教片吧。

电影更像是要向大众普及救援行动的相关知识

作为灾难片，《紧急救援》里最大的冲突当然是天使般的救援队与死神的冲突了。是天使赢，还是死神赢，这让人紧张，这也构成了最基本的戏剧冲突。

有效吗？还是有效的。对钻井平台的救援，对掉落河里卡车头的救援，对失事飞机的救援，甚至包括对起火船只的救援，紧张感一直是在场的。

只是，当被救援者都模糊成了影子——不，被救援者甚至比影子还要模糊，还要虚无，被救援者慢慢的都不可见了之后，这样的紧张感就廉价了，就让人疲惫不堪了。

被救援者面目模糊，救援者的伟大显得空洞

那，先不管被救援者的不可见，这几场重头戏怎么样呢？

就，还过得去。

钻井平台的戏，突然这里给你喷一下火，突然那里给你喷一下火，OK，理解开场戏肩负调动气氛的作用，high是high起来了，可总让我分神，让我觉得自己是在玩环球影城的项目。

救援客机应该是这部电影的重头戏，特效谈不上差，但也谈不上多好。大样子能看，小细节就差一些。再说，它也没打算给你看太多小细节。

救援轮船应该是这部电影的高潮戏，看上去，它花的钱是最多的，但由于电影太拖沓，看到这里的时候我已经疲惫不堪了，心里也非常清楚主角会怎么样度过他的“灵魂黑夜”，所以，对于这里的大制作，还真是不太领情呢。

大制作的救援场面也让人提不起兴趣

看到彭于晏父子俩的睡姿，我想，林超贤旁边肯定有一个能够影响他的女人。

回去一查，好家伙，三个编剧全是女的。

看来，林超贤是嫌自己太直男了，这次打算在《紧急救援》里加一些别的元素。这从市场上也很好理解，《紧急救援》目标观众是男性观众，让彭于晏背面全裸一下，搞不好就能多吸引一些女性观众了呢。

其实，背部全裸都还好说，要命的是，加在彭于晏身上的“人物弧光”啊，“灵魂黑夜”啊，这些实在是老土，太俗套了。

灾难片里如果有一个大英雄存在，又非得给这位英雄加上一些“缺陷”的话，那，恐怕就是，他太过勇敢了。

辛芷蕾的美女机长仍然难掩工具人本色

彭于晏敢于冒险，而美女机长更在乎全飞机人的安全，并教育他，救援不是“一命换一命”。在天使与死神的冲突之外，如果说有冲突，也就是，到底要不要这么勇敢，这么激进，要不要这么“一命换一命”。

我说到这，你肯定能想到，彭于晏坚持勇敢，坚持冒进，然后他就要付出代价了，他是主角，他不能死，但是他的兄弟可以啊。

兄弟死了，彭于晏于是就进入了他这个人物的“灵魂黑夜”，他迷失了，他退出了，他不知道如何是好了。

有彭于晏在，必须得让他秀一下身材……

谁来打破“灵魂黑夜”呢，编剧书上，一般是孩子，其次就是女人。在《紧急救援》里，就是孩子加女人。

当我看到彭于晏一脸迷茫的样子，我心里很清楚，他能走出来，他不但能走出来，他还将在后面参加一次非常厉害的救援行动，在那次行动里，他彻底地成为了他自己。所谓“一命换一命”的冲突，也不复存在了，冲突消融了，彭于晏成为了更厉害的彭于晏了。

他升级了。他进化了。

然后电影就结束了。

俗套是《紧急救援》的毛病，也是同类型电影的毛病。不过尽管是同类型电影的毛病，《紧急救援》得的病显然更重一些。

可能有人会反问：俗套怎么了？好莱坞电影不也俗套吗？双标狗！

回答是，好莱坞电影俗套，我也骂啊。

可以预见的，孩子在精神上拯救了彭于晏，助他完成人物的升华

对《紧急救援》来说，俗套对它最大的伤害就是，彭于晏这个人物是假的。非但彭于晏这个人物是假的，美女机长辛芷蕾这个人物也是假的，非但美女机长辛芷蕾这个人物是假的，他们全队都是假的。对了，彭于晏的儿子更是假的。

假到什么程度呢？彭于晏儿子即将做手术，这时，彭于晏决定抛下孩子去救援。

对于英雄人物的歌颂居然还停留在，抛下手术床的亲人出勤这种层面。

我猜想啊，林超贤为了拍好这么一部主旋律电影，估计是观摩了一定数量的主旋律电影，并且把一些小窍门记在自己的小本本上。

真是个小机灵鬼呦。

并不是夸你呦，林导。

林超贤和彭于晏的王炸组合，这一次似乎有点哑

有一个奇怪的发现，香港导演拍起主旋律电影来，往往用力更猛，更刻奇。

麦庄的《关云长》，差一点把曹操拍成了农民领袖，如果我没记错的话，有一场戏是曹操在地里干农活，还有一场戏是曹操在干木匠活。

刘伟强的《中国机长》对于机组人员的描绘，多到了广告片的地步。

《建军大业》里对于主义，对于信仰，更是坚定的如同一个原教旨主义者。

香港导演执导的主旋律大片可能到了一个拐点时刻了

相反，大陆导演拍主旋律电影，不管是《我和我的祖国》，还是《我和我的家乡》，多少还能做到收放有度，有矜持，有害羞，有无可奈何，并且，多多少少能给自己搞块自留地。

为何如此？我想，任何组织中，外来者，新来者，总要表现的更激进一些，更猛烈一些，才能让人相信他们没有二心吧。梁山不是那么好上的。电影圈也不例外。

说到《紧急救援》，总是忍不住拿它和23年前的《十万火急》比较。

《十万火急》是杜琪峰年轻时的作品，在很多影迷眼里，《十万火急》在杜sir的作品序列里，算是比较青涩的，比较稚嫩的，起码，它不应该进“银河系”。

即便是这样一部在豆瓣上打了7.4分的电影，倘若拿它和《紧急救援》比较，你都会忍不住心疼林超贤。

《十万火急》有不少人物，且不说作为主角的刘青云，就说没几场戏的李若彤，她这个人物都比《紧急救援》里任何一个人物要清晰可见。

杜sir早期那么普通的一部作品，拿出来随随便便就吊打全盛期的林超贤啊。

这个世界就是这么的不公平。

《十万火急》中大小人物都刻画得清晰可辨

《紧急救援》的救援队伍，有着各种先进的装备，队员平时也操练不停，给人的感觉是又洋气又专业。

不过看电影的时候，我总是不由自主的想到那个视频，一群人围着一个投水的女人，那么多人也没能救上她来。

我想，多可惜啊，这个女人，要是她能碰到《紧急救援》里的这支队伍就好了。

她命不好。