香港没有爱情 折射高房价下香港爱情形态

传统电视台处境愈发艰难。TVB也不例外。

曾几何时，TVB剧在内地常能掀起热潮，这三四年来，火到内地来的TVB剧屈指可数。

虽然TVB加强与内地视频网站的合作，在制作上更加大手笔了，但好几部合拍剧都港味淡薄、尺度妥协，两头不讨好。

TVB也面临着转型的压力。

如果大制作行不通，“小而美”是否会开辟出新的出路？

最近，TVB也开始试水短剧，出乎意料地获得香港与内地观众的好评，是今年口碑最好的TVB剧之一。

它就是——
《香港爱情故事》

星级指数：★★★★☆
一句话点评：畸高房价下的爱情百态

这是TVB年轻监制林肯首次监制的电视剧。

也是罗天宇、龚嘉欣这样的新人演员首次挑大梁。

该剧只有12集。

《香港爱情故事》是TVB危机背景下的试水，虽然从制作团队到演员都是以新人为主，但这也恰恰反映了TVB的变革尝试。

该剧在香港年轻观众中讨论度颇高，一个根本原因是，它是一部反映年轻人现实的电视剧。

它没有TVB一些都市剧的“滤镜”——比如拍摄都是在宽敞明亮的样板房。

《香港爱情故事》聚焦的是香港普通人的“蜗居”生活。

镜头对准的是，香港的公屋、劏房、钟点酒店、太空舱、菜市场等平民环境，让我们看到香港高楼大厦外的另外一种生活。

 

 

该剧探讨了一个主题，即房子与爱情的关系。

它通过香港平民社会里一个家庭的几个人的爱情故事，折射高房价下香港爱情形态。

香港的房价畸高，是举世闻名的。

经济学人智库不久前发表的《2020年全球生活成本》指出，2020年香港继续蝉联榜首。

香港房价不仅是“全球第一”，更是“断层第一”。

香港蝉联全球楼价最贵城市，住宅均价高达125万美元（约978万港币），每平方英尺均价也达到1987美元。

一英尺=0.3048米，一平方英尺也就是0.3048×0.3048=0.0929平方米。

换言之，香港每平方均价19870美元，换算成人民币，大概是129990元。

一平方差不多就13万元，还是均价。如果是在市中心的一些高端公寓，一平方20-40万，是很常见的。

根据《全球80城房价收入比研究报告》，香港的房价收入比达到了46.3。一个家庭不吃不喝46.3年才买得起一套房。

所以，房子是香港社会的主流话题，也是普通人最难以承受之重。

很多买不了房的香港人，只能申请政府建设的公屋。

但申请的人太多，也要排队。

以剧中的说法：18岁开始申请，得等30年。

 

符合条件的普通老人申请，也要等个两三年。

年轻人申请不到公屋，只能租劏房。

条件好一点的劏房，是群租房。

条件差一点的劏房，就是所谓的“鸟笼房”“棺材房”。

剧中的一家五口人，挤在一个只有二十几平米的公屋里。

父母汉声（白彪 饰）和少霞（龚慈恩 饰）之间，早就没有爱情。

汉声退休后每天宅在家里看电视吃花生，又脏又臭又邋遢又啰嗦。

 

少霞当了三十年家庭主妇，她没办法忍受每天与退休后的汉声一起生活的日子。她提出了离婚。

这是一种“爱情故事”：没有任何激情和温情的中年夫妻，又被逼仄的房子压迫到无法呼吸。

大儿子子朗（罗天宇 饰演），有一个恩爱的女友邱凯琪（龚嘉欣 饰）。

两人相恋七周年，想去开房，结果竟然连开房都要排队。

女友跟家人闹矛盾离家出走，去住太空舱。

俩人想在太空舱久违地“生活”一下，又被“捉奸在床”。

邱凯琪只能搬去跟子朗一家人住一块。

他们很恩爱，他们也一直为房子打拼。

但危机也埋下了——他们没房，他们为买房疲于奔命。

三十年前，汉声和少霞刚恋爱时也是如此甜蜜。

没有房子的爱情，最终慢慢被磨损被打败。

这是另一种香港爱情：彼此之间有爱的年轻人，仍然难以对抗房子这一障碍物。

大女儿陈子欣（王敏奕 饰），是一个先锋又新潮的都市女性。

她是自由摄影师，不追求稳定工作，没买房，拒绝“有房=成功”的价值体系。

 

炮友很多，走肾不走心。

她代表的是又一种香港爱情：根本上就不相信所谓的爱情。

看着很洒脱，但也很孤独。

小妹子婷（游嘉欣 饰），是个大学生，是个典型的精致利己主义者。

因为挤在公房里，她没有私人空间——客厅上空搭了一个铺子，拉上床帘，这就是她的天地。

所有她对房子有更大的渴求。她希望通过爱情和婚姻来改变命运。

她在大学里的主要精力，就是钓金龟婿。

她一直在社交网络上晒着精修照片，营造有钱人的形象，以吸引同类。

她游离于在不同男人之间，有钱的就“勾搭”，没钱的就当备胎。

 

这也是一种常见的香港爱情：没有什么爱情可言，一切都是算计。

《香港爱情故事》令人玩味的地方就在这里：

剧名说的是爱情。

剧情里却没有爱情，或者有的只是爱情的消亡。

如果这部剧停留于批判角色的爱情观，那么它其实是拍浅了。

这就等同于把高房价挤压爱情的社会问题，转变成个人爱情观的问题。

是把社会问题，转嫁成个人问题。

《香港爱情故事》规避了这一点。

它无意指摘众人的爱情观，它想探讨的是：香港是如何成为一座没有爱情的城市的。

这当然不是说，香港人就没有爱情。

而是作为一个现象看，香港更像是爱情的荒漠。

比如香港女明星，从上世纪90年代至今，很多人的首选归宿是，嫁入豪门。

财阀与演艺圈女星的联姻，在香港非常普遍。

内地的“我自己就是豪门”的宣言，很少在香港女星身上听到。

这不是说，嫁入豪门就没爱情。

而是对于很大一部分香港女星来说，嫁入豪门比在演艺圈打工，更能确保后半生的荣华富贵。

爱情终究是一个利益的公式。

再比如，“港女”这个指称的变化。

在上世纪80年代，亦舒小说流行的年代，港女往往指代那些独立的、干练的、独当一面的职业女性。

但现在“港女”这个词，在香港网络中，更多用来贬称有自恋倾向、拜金主义和媚外的香港女性。

《香港爱情故事》中的子婷，就是很典型的“港女”。

很多人想通过爱情走捷径。

比较极端的个例，就是2017年TVB真人秀《有楼万事足》里，一个叫Seasun的22岁港女。

她在节目中金句频出，“有楼才有高潮”。

 

 

她还发明了一套猴子理论：公猴负责出去抢地盘，母猴就负责伺候条件好的公猴，繁衍下一代，条件好的公猴当然需要一个洞穴，洞穴不能太小，如果母猴进去了，公猴进不去怎么办呢？

 

 

太高的房价，已经把人异化了。

也把爱情异化了。

这才是《香港爱情故事》的最终立足点。

它要呈现、批判和反思的是，香港社会畸高的房价，是如何一点点把人的爱情挤压、消耗、榨干的。

虽然全世界像香港房价如此畸形的城市，也是绝无仅有。

但高房价的城市却不少，房价收入比离谱的内地城市也比比皆是。

何止是香港没有爱情？

批评个体的爱情观是容易的，但造成高房价的结构性问题，更值得去检讨和纾解。