再说意大利版羞耻的同性恋季 传统伦理文化人们更加恐同

重新看了一遍意大利版的《羞耻》同性恋季，发现比第一遍收获了更多的惊喜。比较起挪威版来，意大利版《羞耻》同性恋季，更慢节奏，更连贯。如果将51P剪辑在一起，可以当做一步电影来看。比起挪威版更加破碎（当然不是主题不集中，而是整体表达青春期的破碎化）的情节来，意大利版的《羞耻》更连贯，原因就在它的慢节奏，每一小段的时长都更长，很多段都分为上下部分。说起破碎化，仿佛意大利的生活更加传统，所以连贯。由于更连贯，情节也就更集中，虽然没有挪威版那么多的惊喜和精彩，但是也是仅次于挪威版的一版。意大利版《羞耻》在表达意大利的社会特色的时候，并不仅仅局限于频现全景的罗马，精心修饰的意大利语，动辄就是意式浓缩，披萨，意大利面这些标志性的文化品牌，而是在伦理道德等深层领域，也有深度挖掘。

Marti（左）和Giovanni（右）

毫不脱敏的友谊。伦理政治环境中，友谊不会脱敏。Giovanni的眼神几乎时时刻刻都在Marti的身上，Marti是要和他分床睡的，我们自然是幻想：如果不如此的话，他们肯定会发生性关系。但其实在传统伦理的界定中，他们因为不轻易发生性关系，才会自然变得亲近。性关系的容易发生，是保持暧昧之大忌。在传统伦理环境中长大的孩子，都懂得如何和最亲近的人暧昧和调情，而不是发生性关系。伦理只界定人伦大事，不负责边边角角的行为规则，所以伦理政治中的人更加没有边界。只有传统乡土伦理被资本主义文化破坏殆尽之后，才没有“亲近”一说。这种“亲近”和阶层没有关系，和伦理文化有关系。

Marti的扮演者费德里克·塞萨里 Federico Cesari

更紧张的母子关系。紧张而不分离，和毫不脱敏的友谊性质一样。为了表达紧张的母子关系，离开家庭在外租房的小天使在意大利版，是和有着抑郁症的母亲住在家中的。而父亲在外面已经有了新的家庭，还有自己的孩子。描述起来，更像是家庭的敌人。Marti更像是恋母，导致母子关系十分紧张。小天使Marti和Niccolò曾经有过短暂的分手，伤心欲绝的Marti激烈拒绝母亲的关怀，他把自己卧室的门锁死，和母亲一个在门外，一个在门内，一道门两个世界，而锁在门内的母亲，更像是他刚刚分手的男友Niccolò，他们同时都在遭受着精神抑郁的折磨，尽管症状不是那么相同。意大利版的小天使Marti的幸福更加圆满，这是因为一旦剧集矛盾趋于缓和并解决之后，他在伦理上比起挪威版的来，要更加完整。

Marti和Niccolò

但是，不管各国版的《羞耻》多么具有本国特色，一个完整而具有坚定价值观的同性恋世界，在摇手召唤，从不缺席。认同和出柜，是《羞耻》世界中，同性恋的两条毫不动摇的铁律。Niccolò的形象比初次看，觉得更好，Marti和Niccolò的情感线也更动人。“长颈鹿的心离大脑很远，他已经爱上了，却远远没有发现。”多么迷惘的青春期，多么困惑的同性恋情。各国小天使的世界中，都有一个设置好的同性恋形象，在时刻准备地对他进行一番同性恋教育。在意大利这个传统伦理文化更加严格的社会，人们更加恐同和更加注重男子汉气质，所以意大利版的《羞耻》中的同性恋形象算是最不搞笑，也没有流露出丝毫女性气质的同性恋者。这无意中也在说明着意大利。