三十年代的德国，正值是纳粹党统治的时期，进入希特拉的独裁时代。具有宗教色彩的政治观点和极端思想的党派，反对不同的主义，当中包括犹太人。那时，有不少犹太人，因为逃避纳粹而离开德国继续生活。
这部由《走出寂静 Beyond Silence》与《何处是我家 Nirgendwo in Afrika》导演Caroline Link最新执导，改编自小说作品的最新电影，借以这个现实的时代，配上半自传式的故事，刻画出德国一段不能忘记的历史。《元首偷走了粉兔子》是一段逃亡的旅程，纵使记下一草一木，但却失去了家园与童年，偷走的，岂只是一只粉红兔呢？
《元首》片故事发生在1933年的柏林，犹太人Alfred Kerr是一名知识份子，为戏剧撰写评论。这时，纳粹还未掌权，他却早已洞悉到其恶行，于是他在公开场合上公开批评纳粹，这更惹来希特拉的不满。为了逃避希特拉上任后被报复，Alfred在得到好友的安排下，逃到瑞士的布拉格暂避，而他的妻子Dorothea、儿子Max与女儿Anna随后走到瑞士跟Alfred会合。收拾东西期间，Dorothea叮嘱儿女只能带一件玩具离开，Anna难以选择之下，把她其中心爱的粉红兔留下，希望有朝一天能够跟它相遇。从瑞士走到法国，Alfred一家过着逃亡的生活，席间受到别人的歧视，经济遇到困难。直到有一天，Alfred收到一封来自英国的信件，改变了他们的生活。
以犹太人与纳粹为题材的电影例子实在不少，当中一部最为深刻印象的电影，莫过于1997年由意大利导演Roberto Benigni自编自导自演的《一个快乐的传说La vita è bella》，讲述一对犹太父子被送到纳粹军营的感人故事，至今仍历历在目。当然，亦有不少以相似的例子，如Roman Polanski执导的《钢琴战曲The Pianist》、Paul Verhoeven执导的《黑色名册Zwartboek》、以及刚于奥斯卡金像奖夺得最佳改编剧本，由Taika Waititi执导的《阳光兔仔兵Jojo Rabbit》等等，就以不同的角度和演绎的方式，描写犹太人于德国在纳粹统治时期的境况。
《元首》片是改编自Judith Kerr的同名小说作品，故事将她个人童年跟随家人逃离家园的经历，写成半自传小说作品。电影主要是以Anna的第一身角度作为故事的骨干，第一场戏，她与一群小朋友的游戏时，言语间已道出了她对纳粹（甚至是希特拉）的感受。接着，因为要跟随家人离开德国，走到其他地方生活，她要放弃心爱的粉红兔公仔，一直寻找安稳的生活。纳粹成为了Anna与家人逃避走到其他地方生活的原因，她一直都希望能够回到柏林，跟家人与家佣一起过着简单的生活，可是，她只能够活在这复杂的环境里。

电影从这段逃亡的过程里，道出了德国的时代变迁，纵使片中没有以影像描述纳粹统治德国后的境况，然而从Anna收到她父亲好友从柏林寄来的明信片，由这「第三者」的角度叙述，描绘着德国可怕的面貌。粉红兔在故事里有着不少的比喻，包括是主角的生活、回忆、童年、朋友、甚至她的家园。Anna跟随父母与兄长一起逃离柏林，走到不同的地方生活，没有固定的居所。她失去的，并不只是好友和玩具，甚至是童年，她也只好把这些记忆，埋藏在自己的心坎里。
无独有偶，Caroline Link于2001年执导的《非》片，同样地以三十年代的纳粹德国作背景，电影改编自Stefanie Zweig半自传小说作品，故事描绘犹太人逃避纳粹而移居他乡作为故事素材，两片同样以一位犹太小女孩，道出对于离开德国，重新生活的不同感受。无疑，两位小女孩就是这两本小说女作家的本人，她们透过自己在三十年代德国的经历，离开家园逃避纳粹，失去自己的童年成长。从Caroline Link的镜头下，《元首》片整体的结构平实工整，剧情除了是围绕小女孩的个人感受之外，从她的视点角度，侧写家庭之间的关系转变，从生疏渐渐地走近。
片中几位主要演员的演出水准平均，但当中不得不提的，便是饰演小女孩Anna的Riva Krymalowski的演出相对出色。她那自然细腻的演绎，能够表现着人物的神情，拿捏准绳，加上电影以她为着笔点，让她在片中有不少的发挥空间。另外，片中饰演Anna父母的Oliver Masucci与Carla Juri，以及其兄长Max的Marinus Hohmann，他们三人在片中的演出不俗，整体表现恰到好处。
《元首偷走了粉兔子》有不少值得让观众观影后的讨论与思考的空间，电影以开放式的结局作收笔，透过小女孩Anna的视点角度，看到现实的残酷与可怕。在这逃亡的成长过程里，粉红兔被偷走，时代转变，失去了童年的快乐时光，以及安稳的家园，那未来的生活又会怎样呢？
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