电影20 30 40 每个年纪的女人都因爱所困

站在30的风口浪尖上看这部电影，我不能说完全都get到她们每个阶段的心思和表现，但我反复琢磨和咀嚼后，斗胆浅谈我的想法。
该片是张艾嘉导演并主演的一部关于不同年龄阶段的女性形象的电影，下面我会分别从20 30和40来分享我的感悟。
20 

20岁的心洁只身一人从马来西亚到台湾发展，她特别喜欢唱歌，想着能在台湾签约成歌手实现自己的梦想。可是梦想这种遥不可及的存在，怎么可能一下子就实现呢。她和室友有一段暧昧但又纯洁的情感线，我当时猜到也许下一帧画面两个女孩子就会在一起。虽然接下来的剧情证实了我的部分猜测，但张艾嘉的表现手法让我看到了那个年纪对友情和爱情傻傻分不清的状态。随着室友找到男朋友，她变回孤单一人，我揣测她对室友的情感并不是爱情，而是女生之间那种私密的情感一下子被第三人带走，她变得不习惯，但也只能于此。后来所谓的唱片公司倒闭了，她们也交不上房租，于是她选择回家…
20岁的时候我应该在读大三，那时候可谓是要风得风，要雨得雨。我也绝不会想到8年后我竟然变得怯懦。那时候并未想太远的人生，只是盼望毕业，盼望逃出父母的掌控，早点工作。殊不知，人生本来就是一个圈，你逃出去一个圈，又有另一个圈在等着你。20岁真是好潇洒好自如，谁都喜欢年轻，那种无畏是现在的我没有的。如果能回到过去，20岁刚刚好。
30 

30岁的空中小姐想想（刘若英 饰）除了飞，就是与两个男人的周旋。一个男人是已婚人士，成熟稳重；另一个是录唱片的，年轻稚气。他们两个人的存在或许能在她缺失情感的时候及时的填补，因此她难以从二人中做选择。但实际上，她还对前男友念念不忘。小时候她妈妈告诉她，女孩子要学好钢琴，以后男人不要你了，你还可以教钢琴赚钱养活自己。后来，很多年没碰过钢琴的她，把琴卖掉了。而随着那个诺大的钢琴被吊起来时，她的生活，以及她自己想要什么，都一目了然。她没有选择二人中的任何一个，也没有和前男友再有联系，而是转身拥抱了买钢琴的男人。
30岁的女人也会迷茫，但与20岁的女孩相比，或许她们思考的不再是梦想，而是更加实际或者更精神层次的东西。她害怕孤单，但她又拒绝。30岁的女人，不也曾徘徊过犹豫过吗。但是前方的路只能自己走，与其盼望男人们的联系，不如厘清自己未来的所想所要。一旦想明白后，30岁的女人依然迷人多彩。
40

40岁的她正是导演张艾嘉饰演的花店老板娘。前几个镜头感觉她是一个有点强势的女人，也能感觉到和老公、女儿的关系不太好，但她依旧沉浸其中。直到她送花送到客户家里，看到墙上自己的老公和别人的结婚照，她才开始思考她40的人生。她内心应该是很崩溃的，但也很挣扎。你要知道，一个女人过到40，不可能没经历过小风小浪，所以即便是婚姻宣告结束，她再崩溃，她也得每天准点开门做生意。因为她的人生除了她自己还有很多人需要她，员工、女儿、朋友…
她试图以寻找新欢来掩盖这种“丑事”，她打遍了所有手机里的男性电话，最后只有网球教练和她见了面。这并没有结束。教练很快躺在她的家中，每天除了嘿嘿嘿，就是监督她锻炼身体。但是兄弟，40岁的女人就算再如饥似渴，也不可能像个永动机一样和你无休无止的开干。后来她遇到了儿时的同学，她迷恋他的身体，但我想更让她着迷的应该是他的整体气质。我大胆猜测一下，40岁的女人没有20岁的强烈梦想，也不会太过于纠结自己内心的选择（换句话说不会像30岁的女人那样太迷茫），但40这个分水岭同样也会有其他的问题。与前两位相比，40岁的她更看重的或许是身体+精神的陪伴。需要嘘寒问暖，也需要刺激和新鲜；需要每天的早餐，也需要偶尔的玫瑰；需要锻炼身体，也需要各种纷呈的生活姿态。嗯，这感觉好像就是20+30=40。
结语 
我之前有写过张艾嘉导演的《少女小渔》，她对女性角色的挖掘和表现真是淋漓极致。“小渔”的女主是刘若英，《20 30 40》中同样有刘若英，但是两个年龄段。不过，演绎得非常成功。20岁的心洁是我觉得可以忽略或者不想写太多的，因为20岁的懵懂和青葱是任何人多多少少都会有过的。但，30和40，我觉得是这部片子的点睛之笔。30的“刘若英”独立，但又有自己的渴望；40的“张艾嘉”看似成熟稳重，但又风韵犹存的展示着女性的“小把戏”。这三个女性的刻画，我想很多女性观众都能看到自己的身影。但我更希望你们能抽离出来，好好看看自己。