七年前，一部豆瓣8.7分的动画横空出世。
那就是《疯狂原始人》。
故事内容依旧是合家欢那套，但总给人一种新鲜感。
原始人的世界，少不了冒险和亲情，时不时还给你来点现代人的玩意儿。
比如石器时代的一秒钟快照。
片中的大家长瓜哥也是无数女生心中的理想老爸。
他的人生信奉“是新的就都不是好东西”，但在危难之际，瓜哥牺牲自己，把家人丢向彼岸，尽管这与他的世界观背道而驰。
“不要黑暗，不要躲藏，不要洞穴。我们来这为了什么？为了追随光明。”
这不仅是自我转变的开端，更是对家人之爱的完美注解。
处于叛逆期的女儿小伊，前期少不了跟老爹起争执。
而那句“大不敬”的话，更是直接列入条姐当年十大经典电影台词之一：
“我们这不叫活着，只是没有死去罢了。”
还有一些过目难忘的镜头剪辑。
比如这段真·狩猎现场，前一秒贴近大自然，后一秒大鸟端上桌。
镜头语言的简洁，使得电影节奏爆棚。
相隔七年，疯狂一家再度回归。
要条姐说，这部《疯狂原始人2》，不仅仅是狂，它掀起的是一股狂浪。
如果说第一部讲的是家庭内部矛盾，那么《疯狂原始人2》则讲的是家庭与家庭之间的矛盾。
咕噜家族在经历上一部的末日灾难后，找到了新的家园。
吃喝不愁的一家也遇到了新问题：
面对女儿小伊与准女婿盖成天卿卿我我腻腻歪歪，瓜哥这个准岳父也是如坐针毡如芒刺背如鲠在喉。
闺女大了不由人，想要独立组建自己家庭的小伊与盖，直接扎了一把老父亲的心。
然而一波还没平息，一波又来侵袭。
小围城外还有大围城，新的观念、新的文明、新的冲击又在等待着他们。
习惯于穴居生活的瓜哥一家人，遇见住在树上的文明人菲尔一家，而他们的真实身份是盖父母生前的朋友。
英文形容菲尔一家是“betterman”，于是乎，相对于文明人的“lowman”瓜哥一家人就像刘姥姥进大观园，瞧啥都新鲜。
不错，菲尔大伯的配音正是“小恶魔”
菲尔一家的农场要啥有啥，包着糖心的南瓜，长着西瓜翅膀的蝴蝶，有种乱入威利·旺卡巧克力工厂的感觉。
蔬菜瓜果是新品种，畜牧业也不能落后。
猪和鳄鱼的杂交鳄猪，鸡和海豹的杂交海豹鸡，还有奶牛与猛犸象的杂交猛犸奶牛。
就连水上交通工具，都是独角兽家的远房亲戚独角海豚。
饱腹的物质基础有了，那精神层面的物质享受也是不能落的。
人类第一架直梯，人类第一个马桶，还有人类第一间桑拿房。
这不是疯狂原始人，而是疯狂桃源人。
要真有这种地方，条姐二话不说辞了工作去隐居。
但新鲜劲过去之后，就只剩下不对劲了，这里牵扯两种不同文明间的碰撞。
瓜哥一家人讲的是集体精神，提倡家庭内部的相亲相爱。
而菲尔一家的道德标准是个体主义，强调对自我隐私的尊重。
可是自我隐私向极端化发展，往往会形成一种距离上的疏远。
咕噜一家人迭在一起睡觉，提供给彼此关于家的温暖，这是距离上的近，甚至消除了距离感。
但文明人菲尔一家，则住在类似现代社会的独居单间里，环境虽说舒适，可你住你的大house，我住我的小寓所，井水不犯河水。
这令条姐不禁哼起秦岚那首《一肩之隔》：只不过一肩之隔那么远，就连谁寂寞也看不见。两个人背对在一个房间，孤独涌现。
总之，独立空间所带来的，是家人距离上的疏远，甚至是亲情的凉薄。
所谓的私人空间，实际上成了菲尔逃避责任的借口。
就像有些男人私藏小金库一样，菲尔趁着老婆在外面忙东忙西的时间，自己弄了间桑拿房做汗蒸，小日子不要太享受。
而现代文明的私密性与独立感，也让人失去了与自然接触的机会，成了名副其实的死肥宅。
瓜哥家的小儿子坦克，迷上了一扇窗，一闲下来就坐在沙发上，冲着窗户发呆，还把相框当成迷你窗户。
想到些什么了吗？不错！
窗户即电脑、电视屏幕的象征物，而时刻拿在手上的相框更是智能手机的替代品。
巧的是，“window”也在一定程度上暗示电脑系统对当下青少年健康生活的消损。
坦克的痴迷，不正是对当下低头一族和深陷网络虚拟世界人群的讽刺么。
所以，菲尔的女儿晓晓才会对从原始社会的尘埃里走来的小伊那么感兴趣。
晓晓与小伊两人正式敞开心扉，是在小伊展现自己身上伤疤的时候。
伤疤是咕噜家族的勋章，是一次次为活命而换来的战功，而这一实打实的痛，更是人与自然间唯一的纽带。
它在告诉或吸引着住在墙内的人们：外面的世界很精彩，外面的世界更富生机与活力。
进化，在某种程度上说，算不算一种退化？
对于现代文明的反思，《疯狂原始人2》里要多现实有多现实。
说完文明冲撞，条姐不得不讲一下片中对中产阶层以及上层社会的嘲弄。
瓜哥一家刚开始对菲尔上层社会生活方式的妥协，是以一种丑角的形态呈现的。
就拿准女婿盖来说，直接被菲尔一家招安，外搭同款拖鞋，同款玉佩，甚至是同款刘海。
片中菲尔一家的装饰，都是那种看似廉价的批发货。
这便讽刺了中产阶级的审美，一味的追求豪奢，却没有实际功用。
他们唯一的作用是划分身份等级，觉得自己高人一等。
不让瓜哥吃香蕉，也不说明原因，只为让自己看起来像是规则制定者；
穿着时髦而有内涵，这让他们从外表上不同于瓜哥一家人象征原始社会的毛坯坎肩。
总之一句话，爷就是better！
这种同一性也表现出上层以及中产的弊病：
看似尊重个性，实际上墙内的文明人恰恰是最没有特性的。
咕噜一家虽说是穴居人，但每个人都有自己的风格。
以家族为重的父亲，维系家人内部关系的母亲，老骥伏枥的奶奶，还有野蛮的小妹……
每个人都是一片不可替代的树叶。
关于中产如何成为中产，上流如何抵达上流，《疯狂原始人2》也有一番讨论。
此处资本的原始积累，结合环保问题加以呈现。
菲尔一家为什么能过上上等人的生活，是因为他把铁拳猴的水源转移到了自家后花园。
现代人不讲武德，来骗，来偷袭大自然里的这群老同志。铁拳猴劝菲尔一家，耗子尾汁……
咳咳咳，不好意思串味儿了。
还有一点，即开场盖回忆自己与父母离别时的场景。
注意，盖父母是被黑色焦油所吞没的，这一细节在第一部中也有体现。
结合资本主义发家的原因之一，即石油神话，显然此处讽刺的是无良商人的利欲熏心，为了金子不惜对环境大肆破坏。
联想《血色将至》里丹尼尔·戴-刘易斯饰演的角色，就能理解他们不择手段时的可憎面貌。
但中产并不是绝对能够完成资本积累的。
这时，对于世界末日的担忧，对于金钱流失的恐惧，使他们急需一种精神镇定剂——超级英雄主义情结。
我们知道，上世纪两次世界大战，让漫画成为前线士兵的“精神鸦片”，漫威的美队不还跟希特勒正面刚么。
所以，超英情结是中产者的幻梦。
影片结尾，奶奶带着一大家子人去救瓜哥、菲尔、盖，还给彼此起了超级英雄的名字，原因便出于此。
此外，《疯狂原始人2》还不忘讲讲女性问题。
梦工厂也开始走迪士尼那条道路了，即公主拯救王子，而不是女性单纯地被男性拯救的故事。
第一部还是老父亲把一家人抛向光明的彼岸，到了第二部，直接是男人在囚笼里反思过往，被原始娘子军搭救。
尽管《疯狂原始人2》闹得欢腾，条姐聊得也嗨。
可是，由于什么都想要，结果第二部也只能是什么都浅尝辄止。
讲家庭、讲中产、讲女性，讲不同文化的冲突，甚至在开头还讲了岳父女婿间的矛盾……
没有一个核心的故事内核，导致整部电影最终失焦。
就拿菲尔一家作为盖父母朋友的身份来说，对盖的童年记忆造成什么影响了吗？或者唤起他对父母的回忆了吗？都没有。
新角色对老角色过往的身份塑造，没起到太大作用。
第一部老爹瓜哥还改变性格拯救家人，到了第二部，老爹成了被拯救者，还跟菲尔完成娘娘腔兄弟情，看得人直倒胃口。
另外，作为一部商业类型片，本片的类型却模糊不清。
开场岳父跟女婿的不对付，像极了男版琼瑶剧，中间又来一段现实主义批判剧，再来一段女性超英片，最后来个大战金刚冒险片……
虽说原始动物们个顶个的有创意，但一脸哈士奇萌态的狼蛛，仍旧改变不了《疯狂原始人2》混乱的局面。
前作最动人的人设，也被掩盖在这杂乱无章的故事中。
《疯狂原始人2》豆瓣8.2，与第一部相差的0.5也就是因为这个。
不过，作为一部合家欢电影，影片有笑点，也有思考，够欢乐，还够疯狂。
只是希望梦工厂能够保持自己一贯凛冽的风格，以此来娱乐大众。
没必要为了贴热点而拍片，为了乱哄哄的搞怪而丢了原本因创意带来的疯癫，条姐觉得不值。
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