前戏要做足才行 最难拍的芥川赏竟影像化了

有生才有死，因为有你才得以成就现在的我。《影里》毫无掩饰纯文学的色彩，大自然万物下的渺小生命，也全都成为电影中的风景，与盛冈一起。
能将日本文学界芥川赏改编成影视的得奖作，可说是少之又少。近十年20几部作品，仅有《苦役列车》与《火花》搬上大银幕，远远不及直木赏：这就是纯文学与大众文学的距离，同时也体现将《影里》搬上大银幕的勇气。
凭借《浪客剑心》系列一跃主流商业大导的大友启史导演，不管是《秘密》还是《恶魔蛙男》皆以过剩的男性贺尔蒙，塑造悬疑之外的惊人秘密。有趣的是，接续的《三月的狮子》《亿男》男主角的柔性化，直至《影里》似乎也成为导演使尽全力后的放手一博。

当一个只拍过商业大作的导演，试图装成文艺青年，《影里》意外成为一部游走于有趣与无趣的电影，以有趣的悬疑氛围包装无趣青年来到新环境后的日常。
本片首次找来黑泽清的御用摄影师芦泽明子、灯光永田英则与导演合作，意图之明显。而光影之外，性向与个性的双面性，也在《影里》的镜头下将善恶二元论抛之脑后，在满目疮痍的现实中寻找，以你的名字呼唤。

前戏要做足才行。不知道这是什么花的种子，随着电影推进看着它逐渐发芽、直至开花，最终得以恍然大悟。这是看《影里》最正确的观影方式。
小说以第一人称叙述，电影则以大量的特写镜头，将主角的情绪层层堆迭、无所遁形，也让本片成为一部需要静下心来观看的电影。《影里》前半段皆处于一个单身男子的独居日常，只是他的单边耳洞、身穿CK的内裤，房内的陈设总有说不出来的时尚。让今野（绫野刚饰）的角色显得别有深意。

摄影师芦泽明子女士，拍绫野刚独居生活，镜头从他身上扫过，从脚到腿到屁股再到上半身，以及他在做事时的神态，都有种对楚楚动人的传统女性形象的凝视。
《影里》改编自沼田真佑获芥川赏的同名小说。作为一部100页不到的纯文学短篇小说，此书细腻地描绘盛冈风景，透过大量地隐喻与表现手法，让读者难以界定该将此书分类为青春文学、311震灾还是同志文学。书名影里取自无学祖元禅师，对着挥舞大刀的元军所说的：乾坤孤筇卓无地，喜得入空法亦空。珍重大元三尺剑，电光『影里』斩春风。
万物皆空，包括这把剑与我。以空斩空，就像天空的闪电斩去春风般。
电光影里斩春风一句，也可解释为人生苦短但醒悟的灵魂得以永存不灭。在小说中则成为挂在日浅父亲家中的字画。
因此影里二字，一方面作为哲学性的生死观，另一方面也成为电影中所强调的影子深处，人性的双面性。

呼叫幸福到众人身边电影将原著轻描淡写、没有付出行动的情谊，放大成同性间的你来我往，甚至足以各种情欲流动的想像与解释。
象征的符号同时也浅藏于电影之中。今野每天早晨会细心照顾、浇水的茉莉花，那是前同事送的花盆。直到某天置于阳台的花盆惨遭大雨灌溉，而门外狂按门铃的不速之客也就此闯进今野的心。而茉莉花的花语是忠贞的爱情。
不同于《以你的名字呼唤我》大玩蜜桃，《影里》的水蜜桃是唯有和女人在一起才会吃的水果。今野受到蛇的引诱，想偷吃的禁果不是苹果，而是听说吃起来像人肉的石榴：传闻鬼子母神为了养育500个孩子，便杀害人类的孩子作为食物。于是看不下去的释迦，将她其中一个孩子藏起，令鬼子母神发疯般地寻找，最后释迦告诫她：你有500个孩子，失去一个就这么悲痛，那些失去唯一孩子的母亲，又会有什么感受呢？你就吃这个代替人肉吧，释迦交给鬼子母神的水果便是石榴。
从中剥一半、露出里头满满的果实，大口大口吃着味道有如人肉的石榴。原本略带情欲之情的场景，来到《影里》却又多了一层寄望311震灾再生与不死的象征。充满无数颗果实的石榴，是日浅（松田龙平饰）交给今野的希望种子。
吃掉充满种子的食物，还包括产完卵后就会死掉的香鱼，而人类将充满卵的母香鱼，作为极品美食，毕竟他们只是些为贪欲而活的鱼儿。然而，日浅所告诉的今野不用鱼饵的飞蝇钓法，使用毛钩的视觉效果会让香鱼误以为是蝇虫上勾，且命中率极高。
这也在无形之中形塑两人的关系。同时以自然保护观点出发，飞蝇钓法只能在固定时期与部分河川使用，两人游走于违法边缘的夜钓，也开启《影里》下半章的悬疑之气。

看一个人要往他里面看，往影子最暗的一处。从《渴望》再到《友罪》，透过翻转一个人不为人知的一面，否定善恶二元论，试图将友情与亲情置于天秤上，只为了印证人类是否能爱一个人的一切。《影里》倒是对此毫不在意，无意也无心刻画，今野在发现日浅另一面后的内心纠结，只因当时没有什么比找到他来得更重要的事情。略显冗长，甚至没有出现必要的哥哥，让电影后半成为今野的寻人任务之旅。

虽然是以311大地震为背景，倒也不像《火口的二人》投射年轻人的不安直至颓废，甚至作为一部岩手电视台50周年纪念电影，《影里》反倒描绘因311而生的人性，少见地带出我不想在上面看到他的名字和认真努力活着的人放在一起的难解之题。《影里》着实是一部特别的311震灾电影。生死不明，全都成为溪林流水外的身外之物，青苔长在死树上，然后发芽，周而复始这就是大自然与人类。但最终仍是回到电光影里斩春风一句，醒悟的灵魂得以永存不灭。绫野刚与松田龙平，完美示范什么是最佳动与静、光与影的组合。只可惜，大友启史将纯文学改编成电影，似乎不太平易近人，让文艺片陷入冗长的拖戏。为了包装成悬疑电影，使得数场戏显得过于生硬，或许，本片更适合深田晃司。