等了30年里维斯成名作终于有了后续

80年代电影重开机已成趋势，范围从当年的好莱坞卖座片，到小众影迷喜爱的B级片，只要能激起怀旧意识，获得一定的票房收益，都是好莱坞在创意陷入低迷的状态下，维持产量与票房的选择。刚于10月份上映的《比尔和泰德寻歌记》（Bill & Ted Face the Music），是《比尔和泰德》系列的第三集。距离1989年的《比尔和泰德历险记》(Bill & Ted’s Excellent Adventure)与1991年《比尔和泰德畅游鬼门关》(Bill & Ted’s Bogus Journey)，已有30年之久。
《比尔和泰德历险记》以艾力克斯温特（Alex Winter）饰演的阿比，与基努李维斯（Keanu Reeves）饰演的阿弟，在1989年塑造了极其经典的搭档组合。两名异常俊美的青少年，偏偏在80年代的摇滚乐文化下，以呆萌无脑的搞笑形象，风靡全美。当年阿比与阿弟的造型成为美国青少年热门的万圣节扮装。

第一、二部电影中，穿越时空与天堂地狱、过去未来、机器人等元素，虽不算特别，但也意外创造了独有的风格。这两部前作既没成为典范，也没什么独创元素影响后续电影，但却有着让人难以忘怀的存在感，在影史写下一页。
角色鲜明是这个系列的一大特色。无论是在服装场景细节，意外考究的历史名人（如苏格拉底、拿破仑），或阿比阿弟、火星科学家等人物，都时不时会勾起影迷的记忆。其中二线男星William Sadler扮演的死神，更可说是史上最佳死神的喜剧表现。
而这个系列最常被讨论的一大原因，就是日后因为1994年《生死时速》及1999年《黑客帝国》而红遍全球的超级巨星基努李维斯。一般来说，超级巨星成名前演过的B级片或烂片，常是巨星们日后不愿提及的悲惨回忆。例如梅尔吉勃逊始终不愿意面对他在《冲锋飞车队》里的演出。

但诡异的是，30年前被视为低俗、恶搞的烂片，好些在日后却被影迷肯定，而成为cult片或科幻、类型片经典（以恐怖片居多，特别是经典角色，例如杰森、佛莱迪、恰吉??等）。《冲锋飞车队》重开机的《疯狂麦斯》更被视为21世纪的动作片经典，获得极佳的美誉。
而基努李维斯的作风，本就是好莱坞的异数。他私下不修边幅、毫无明星作派的生活方式，被全球影迷崇拜。对他来说，他从不后悔参与《比尔和泰德》系列的演出。过去30年媒体问到，也总表达愿意回归的意愿。
但客观来说，在日渐资本化的好莱坞影业中，《比尔和泰德》系列并没有推出续集的必要，算计起来并无利润可言。结果就让影迷等了30年。明明剧本2010年左右就已完成，却无片商愿意投资，直到2020年才推出。
而作为系列的第三集，《比尔和泰德寻歌记》并没有什么突破，全片的价值就只有一个：延续《比尔和泰德》系列的乐趣，并满足老影迷的期待。

回顾整个系列。第一集《阿比与阿弟的冒险》讲述一对高中生组乐团，将写出一首拯救世界的歌，但阿弟若因为历史作业被当，乐团就会解散，世界就会毁灭。未来人鲁佛斯因此穿越时空，让阿比阿弟以电话亭外型的时光机，去收集历史人物，在礼堂为他们进行口头报告，得以完成作业。
续集《阿比与阿弟畅游鬼门关》，则延续了首集的设定。因为两位主角会用歌曲拯救世界，所以想统治世界的未来魔王，派出两个外型与他们相同的机器人，回到过去杀了他们，为了改变历史。而被机器人杀死的阿比与阿弟死后却以诡计击败死神，进行一个复活重生、打倒机器人，以挽回历史的行动。

这是30年前中规中矩的B级片剧情，没什么前瞻性，也无寓意。30年后的现在要延续剧情，并作出思想、剧情的突破，并不是不行。但第三集《比尔和泰德寻歌记》一样由一、二集的编剧Chris Matheson跟Ed Solomon编写故事。他们无意挑战自我，采取了一个怀旧的作法，好好地玩了这部片。

《比尔和泰德寻歌记》的故事放到30年后的现在，阿比与阿弟在一、二集的故事后，他们以为会写出可以拯救世界的歌，结果却只是一时成名，乐团分崩离析，成为在家庭餐厅表演的过气歌手。他们经过30年没有成长，还是依样无脑中二，两人各自生了女儿，还跟（来自14世纪的英国公主）的老婆发生婚姻问题，整个陷入中年危机。
就在此时，未来人鲁佛斯的女儿穿越时空，来找阿比阿弟，要他们在78分钟内创作一首歌曲，来避免时空异动所导致的宇宙毁灭。阿比阿弟也再次利用时光机器，展开一场新的冒险。

编剧在第三集中，作法算是高明。因为一、二集里，阿比阿弟从来就没演奏过那首能拯救世界的歌。一首歌要如何拯救世界？片中也都没解释。这个悬念在第三集中完整呈现，不但被赋予了一个科幻的想像，也解释了为什么前两集里都没让这首歌出现。

而最漂亮的设定，就是编剧完全没有让阿比与阿弟有任何智能上的成长。他们10几20岁时近乎白痴，到了4、50岁依然如故。当鲁佛斯女儿要他们赶快写歌拯救世界，他们唯一想到的就是跑到更远的未来，去抄袭自己。结果未来的自己一样还是很废，根本就没写出那首歌，过程闹出不少笑料。
而编剧设计的另一路线，就是由两个极具魅力、气质独特的美女Samara Weaving与Brigette Lundy-Paine饰演阿比与阿弟的女儿，她们各自遗传阿比与阿弟的呆萌无脑，但却更有音乐天分。当她们得知阿比阿弟必须要在78分钟内写出拯救世界的歌曲，就自告奋勇的利用鲁佛斯女儿的时光机，跑去集结人类史上最伟大的音乐家，想帮父亲们找团员，帮忙演奏歌曲。最后才发现原来拯救世界的是她们而非阿比与阿弟。
《比尔和泰德寻歌记》两条故事线，一条是阿比与阿弟跟未来自己的对话；另一条是阿比阿弟的女儿们，复制《比尔和泰德历险记》收集历史人物的路线，最后让两条故事线融合，结合不同时空中的全人类的力量，共同演奏自己的声音，来平衡时空的错乱。

总的来说，《比尔和泰德寻歌记》在内容上可说没有突破，单纯地延续了《比尔和泰德历险记》、《比尔和泰德畅游鬼门关》的独特笑点与风格。但两条故事线的走向，让内容比一、二集来得更复杂，在片长维持90分钟的架构下，剧情显得更紧凑，娱乐性也较高。老影迷会看得很爽，整部片满满的怀旧。当然，优缺点也由此而来。

因为阿比与阿弟性格智能毫无成长，导演能让这两个经典角色变化的部分，就是让他们跟未来自己对戏。艾力克斯温特与基努李维斯，两个都是特异独行、个人特质极强的演员。他们的演技都有其强度，但无法在阿比与阿弟这种角色中展现。所以剧情上设计了，当阿比阿弟的老婆们离开他们之后，他们马上就变得戏剧化。
无论是两年后沦落到没观众要看的酒吧表演的自己，或是为了敷衍写歌，跑去Nirvana鼓手Dave家假扮自己是摇滚巨星，来唬弄过去的自己，但因此坐牢变成肌肉男大只佬，甚至是养老院中的垂老姿态，全都需要相当演技才能诠释。而电影中不同阶段的阿比阿弟，神态表情与诠释当相当杰出，对比于刚遇见鲁佛斯女儿的白痴状态，显得更有角色深度。这个设计无论是怀旧影迷或是从未看过一、二集的观众，都会看得十分满足。艾力克斯温特与基努李维斯在此大飙演技，可说是全片亮点。

而阿比阿弟女儿们的那条路线，也是焦点。当她们循序从吉米罕醉克斯，到找路易阿姆斯壮，然后一路上溯到莫札特、伶伦（神话人物，轩辕黄帝的乐官，乐理的发明者）、11万年前的人类史上最强鼓手Grom（至于为何莫札特会知道伶伦，伶伦又为何会知道Grom，只能说认真就输了），然后被未来机器人干掉，坠入地狱，然后让阿比阿弟与死神和好（在此引用了枪与玫瑰解散的梗）。
这两条线最后凑在一起，并拯救世界。套路上不但合理，而且符合续集规模要超越前作的万用公式。在有限时间中，单单就利用嘻哈歌手Kid Cudi那神乎其技的，对量子时空的专业解说（每次都一两句话就解释复杂的时空概念。嘻哈歌手莫名熟悉高深物理学，本身也是笑点），而Samara Weaving与Brigette Lundy-Paine气质上把自己化身为新一代的阿比阿弟，也是既吸睛又迷人。这可说是本片相当杰出的部分。

当然，电影走到2020年这阶段，即便《比尔和泰德寻歌记》有如此精采的表现，但剧情套路上只有延续，而没有创新。唯二出现的新主角阿比阿弟的两个女儿，说是新人物，却只是阿比阿弟的翻版，其他剧情作用的配角，功能上又与一、二集相同（未来人、机器人、历史人物），等于整个结构换汤不换药，显得十分老气。
当然，这个老气，正是编剧与一干老演员想要的结果。结果当然就是当年开创出经典的编剧与演员，重温了过去的成就，并带给怀旧影迷过去的美好。对没活过80年代的新影迷来说，本片除了打破他们对动保杀神（此绰号来自《疾速追杀》三部曲）基努李维斯的印象，剧情与内容其实没什么新意，幽默感与娱乐度也就是80年代水准。属于可看可不看的作品。