短评日子 电影艺术大师真的存在吗

有一个故事，是很久以前，一个在行销公司工作的人告诉我的。从前有个导演，拍的电影没人看，只好去请教行销公司，行销公司想办法把他推进各大影展，包装成艺术片，装作一副不在乎观众，只在乎创作的样子，这招果然奏效，他成为大师，找到一票信徒。告诉你吧！所谓的艺术片，就是用你们这些文青最不屑的商业手段制造出来的，只是TA（目标群众）不一样而已！

至于这个导演是谁？我可以告诉你，不是蔡明亮，至于具体的人名，当然不可说，虽然我常常因为直言而得罪一堆电影圈人士，但还是没有必要戳破神话，毕竟神话等于信仰，信仰抚慰人心，如果有那么多人抱持着崇敬电影艺术大师的信仰而活得很快乐，我也不能说那样不对，我想表达的只是在这个世界上没有什么叫艺术电影，也没有什么叫商业电影，电影是艺术与商业两者并存才能够成立，那些艺术和商业水火不容的说法，只是另一种形式的包装，用来跟他们的TA沟通的一种手段，任何东西都是行销，不要盲目造神！

回到蔡明亮导演的《日子》，这部电影拥有史诗级的长度（2小时06分钟），但是成本极低，从场景到拍摄出来的质感都极度粗糙，彷彿未经打磨、毫无雕琢，从头到尾只有两个角色，分别是台湾演员（蔡明亮电影固定班底）李康生，以及老挝演员亚侬弘尚希，整部电影就看这两个人吃饭、走路、睡觉，或者来一场同志援交性爱，然后就继续过日子。

蔡明亮电影的特色，就是不怎么说话，本片按照惯例，几乎没有对白，甚至没有具体的情节可言，多数的画面都是主角坐着、站着或躺着，然后镜头不动，主角也不怎么动，再度发挥蔡明亮长镜头魔人的奇特癖好，但这种没有意义，其实就是整部片最大的意义，因为片名就叫《日子》，呈现出来的就是平凡人的日常，多数人的日子都不是高潮迭起，所以这种平淡甚至无聊的描述，或许才是最贴近生活。

我不喜欢蔡明亮的电影，他的电影在我看起来就是难以评分，放弃治疗，刷新三观，重新定义一般观众对电影的认知，虽然我不喜欢他的电影，但我欣赏他坚持自己电影风格的固执态度，我不确定他有没有像我前面说的某位导演一样，找行销公司捧红自己，但光是这种一般人很难理解的电影却永远找得到资金，还能突破戏院限制，在美术馆放电影，甚至自己在影厅门口卖票，拉拢他的目标群众，都让我觉得他本身就是一个行销天才，我不认为他是什么高高在上的艺术大师，却很难否认他跟我们一样，都是热爱电影的人。