杨幂爱与被爱从童星到顶流的演艺之路

艺人与粉丝之间存在着一种奇妙的力量守恒的关系，前者付出多少，后者就回馈几分，这种关系里有着互相角力的层面，也有融会贯通的部分，如同爱与被爱的关系，但它最终转化成了在大众眼中的循环。这种关系对杨幂而言，自然并不陌生。

假如以四岁时出演《唐明皇》中的咸宜公主一角作为步入演艺事业的起点，今年是杨幂作为演员的第三十年。在这三十年中她扮演过无数个性格迥异的角色，参与到这些人物们跌宕起伏的人生，而这些角色也毫无疑问在杨幂的身上留下了些许的印记，如同是她在每一阶段向外界的众人递上的一张名片，让你借此走入一条通向她、了解她的通道，由此逐渐形成的便是每个人心中对她持有的对号入座式的标签。当你看到她时，你的脑海里就会条件反射一般地涌现起与她相关的角色和人物特征，这种看似偏颇的第一印象于杨幂自身而言，不仅不是束缚，反倒是相当释然的解读，她曾在节目里说道：“希望别人看到我时，就想到我演过的那个角色就好。”
不过也正因为如此，我们每个人心目中的“杨幂”都只是带有角色特征的某一面，而非完全的她。

艺人的身份带有一定的公众性，这是他们生存的环境和必然需要面对的问题。体积庞大的粉丝数量以及随着作品逐渐增加的名气，都不可避免地带来了大量的关注度和难以分别出发点的评论，它们就像是紧紧包裹住内核的雪球，越滚越大，也越走越远。在无数的解读中，我们在努力地找出最本真的她。
于是有了这次封面故事的策划，我们将目光由艺人本身转向大众，取消掉之前直接对话采访对象的方式，尝试对外公开征集邮件，希望能够收纳在粉丝与非粉丝群体间，关乎杨幂的印象和渴望传递的讯息，从群体的角度逆向地去思考、去看待，杨幂究竟在大众心目中是怎么样的存在。

他们眼中的杨幂
如果我们将艺人当作一个代表个体属性的中性词来看，与它发生关系的另一端则是代表着群体性质的“粉丝”。前者通过自己的个体魅力和工作成绩进行“圈粉”，后者通过各种数据和情感交互的方式进行拥护、并试着通过社交媒体为代表的网络讯息进行自我表达和互相交流，两者形成了一种隔空的社会关系。引用美国精神分析学家Donald Horton和Richard Wohl在1965年提出的概念来形容，就是“拟社会人际互动” (Parasocial interaction)的关系，其意是指“媒体使用者对节目单向式的人际传播，使用者认为节目中的人如同熟悉的朋友，使用该媒体就如同与他见面或和他谈话般，这种亲切的感觉产生了使用者对荧幕中人的信任感与依赖感”，而这一方式用来形容艺人与粉丝之间的关系，也是恰如其分的。

在最后征集到的邮件里，通过整理和归纳出一些与杨幂有关的关键词：真实、自我、有分寸、事业心、影响力、舆论中心……其中，邮件中有相当大的一部分是来自16-25岁的年轻人。TA们在来信中表现出了对杨幂的信任，会将她视为人生的导师，会从自己的个人真实经历出发，试着从过来者杨幂的身上获得对人生未来的看法。

而在对这些来信对象的后续回访中发现，有一位姓林的女孩，今年25岁，从事咨询顾问的工作。她在最初的来信中提出了，想要知道杨幂在忙碌的工作中时该如何保持积极的心态，或者对自己的情绪进行有效的调节。这位女孩自己如今就正在面临着这样的问题，25岁的她刚刚完成了从象牙塔到职场的转变，由原本无忧无虑的学生族，正式迈入了需要责任感的社会人，“我觉得自己正在努力适应着不同的生活节奏，承担更大的责任、迎接更加更加复杂的挑战。正因为知道杨幂是行业里的’劳模’，才想要听听看她作为过来人的意见。”

25岁，对杨幂来说，恰巧是她人生中最为忙碌且有着重要意义的一年。在这一年中，她主演的穿越剧《宫锁心玉》开播，并获得了极高的人气和话题，她也凭借这一部剧登上了福布斯中国名人榜，获得了第17届上海电视节“白玉兰奖”最佳女演员提名。但与名气随之而来的是，陷入各种舆论中心的处境与网络上两极分化、毁誉参半的评价。在这一年中，杨幂毫无疑问地体验了一把“红黑相交”的人生。同年，她曾接受过一次媒体采访，记者问她“走红意味着什么”，她说：“多了一些选择。”而当被问到如何看待外界对她的舆论时，她回：“如果你站在他们的立场上，也许会知道他们为什么会讨厌你演的角色，但是舆论的声音你控制不了，所以就任由他们去吧，都不会影响我的。”

2020年9月12日，是杨幂的34岁生日，在她那条生日微博评论区，是她的粉丝们以她曾参演过的影视剧中的角色为口吻，纷纷送上的大段祝福。彼时，“杨幂生日微博评论”词条也引发了大量的讨论。在翻阅那条微博的评论中，粉丝对杨幂曾经出演过的每一部影视作品中的角色、人物性格分析得入木三分，还以角色的口吻和照片为她送上祝福。一位名为“唯幂丶时光”的网友写道：

“我叫雪鸢，莫雪鸢。2010年第一次与你相遇，从此你的人生画上了精彩的一笔。我听皇后娘娘说今日是幂姑娘的生辰，所以我特地为姑娘备下了烟花，姑娘快来瞧瞧好不好看。祝姑娘生辰快乐，并愿姑娘余生顺遂无虞、皆得所愿，也期望能与姑娘如同梁上燕，岁岁长相见。”其中提到的“雪鸢”是杨幂于2010年出演的古装戏《美人心计》中的角色。当年在这部戏杀青时，杨幂曾为该角色的写过这样一段文字：“剧本也只读了一遍就开工了，然而雪鸢骨子里的那股劲儿让我太爱，我甚至觉得她像极了我在某个瞬间人格分裂时候的的另一面。”

21岁的大四学生Suzy在来信中，非常诚恳地袒露了当下的困扰，希望能够从杨幂身上听听“该如何看待未来之路已不在自己预料中”的答案。在后续的采访中，当问及为什么愿意去信赖一个在自己现实生活中的陌生人时，她说：“因为杨幂以前说过的很多话都会鼓励着我，比如“不要玻璃心”之类的，所以这次也是希望能够给点勇气、互相取暖也好。”

不难发现，由粉丝立场发出的熟知、深化以及反哺——这一系列吸收和输出的过程，呈现的正是艺人与粉丝之间关系的一种具体表现，粉丝在观察自身与艺人的关系时，事实上更像是一种亲密且陌生的投射，他们信任后者，并试着从后者的身上寻找到与自己有过相似经历的共通点，并渴望从中寻找到属于自己的答案，而这种寻找答案的过程是建立在以爱为名的连接基础上。
也正如来信中一位朋友所说的：自己作为关注者，同时也作为粉丝，希望由这段关系另一端的对象——杨幂，亲自解答“艺人与粉丝”之间存在的关系究竟是如何。

一封来自杨幂的回信
2018年，在一次访谈节目中，记者问杨幂是否愿意回答别人的困惑时，她在镜头前曾陷入过短暂的沉默，随后，她说道：“如果有人愿意来和我聊天，说一下自己的事情的话，我会感谢对方的信任。我会站在自己的立场上，给出一个‘如果我碰到这样事情的话我会怎么做’（的解答）。我不愿意把它当作是在解决某些问题，而是完全作为聊天的方式进行。”

艺人的公众性和声量，决定了他们无形中的言行举止对他人必然存在的影响。而这种影响的结果和走向又是完全未知的，这让艺人们不得不承担起为他人负责的重任——更像是一种外界施加给前者的使命感。
于是，基于私人分享的角度上，我们将其中的部分来信转交给了杨幂。同时，我们主动放弃了作为讯息中转记录者的身份，将这一次的信息传递的权利交给了杨幂本人，由她亲自写下回信，作为对这些来信的回复。