比色戒更深层次的解读欲望这部电影太前卫

有这样一个导演，名叫大卫·克南伯格，人们这样评价他——
大卫克罗南伯格的片子被人称为：超越一万光年
意思是前卫到不知到哪里了。
不过，现在来看，后现代已经让前卫也变得没什么大意义了。
到处是前卫，前卫就等于是老土。
老土是我们的回归的本质。
出生，生命，死亡。
这就是前卫或者也可以说老土的载体。
超越一万光年的人，拍出来的东西，自然就有点让人看不懂。
不过叔好像看懂了。
这部电影叫《欲望号快车》。

在我看来，这是一部超越了《色戒》的作品，比《色戒》更深层次地解读了人类的欲望。
开头就是关于男女主角的乱搞。
女主角在一个车库。
男主角在片场。
男主角是个制片人。
在和自己片中的女演员乱搞。

结果，他俩还是两口子。
不知道结婚没结婚那种。
男主角开车，出了车祸，对方男的死，女的伤。
结果男主角和受伤的女的，相识，又搞到了一起。
于是发现了新世界，那就对方是一群通过还原车祸，来寻找某种意义的人。
仔细想了一下，是第二喜欢的柯南伯格（已补六部）。解构主义，提取车祸和性爱表面的相似和深层的共性——碰撞、随机性、窥淫癖的快感来源、痛感、濒死体验等等，这其中大都是表层的、臆想的相似性，通过很机械的方式予以关联（各种场景内逐步深入变态的车震）。慢慢的触及到深处的共性——像无视生死的感官刺激追求等等，直指盲目而被不断放大的毁灭欲，也就回归了柯南伯格的母题。唯一的毛病大概是，这样的联系是作者的臆想，不能说牵强，但表达出来非常别扭，很“机械式的”重复。此外，男主的职业和车祸照片是比较值得在意的，或与《论摄影》中关于摄影师职业的道德难题有关，那本片在对机械的讨论上，除了荒原狼式，关于汽车的末世寓言，还应该包括摄影机?

从未想过性与车的关联会如此紧密，亦或是令人错愕的定位交换：前者在工业化进程中愈发“机械”，而后者则转变为“情人”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台缠绵的二人，聚焦于下方车水马龙的世界，我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤，被修复的车辆，都带有残缺的共性，在性爱中我们寻求残缺，正如我们本身就是残缺的一般。在无数体位的探求中，个人情欲的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离，是前者重塑后者，还是后者改造前者？柯南伯格最擅长的事，大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且暧昧的影像氛围吧。