前阵子，给大家扫雷新一季日剧的时候提到过《恋爱的母亲们》。我记得我当时说过，这部剧编剧是大石静（《卖房子的女人》、《大恋爱》），导演是福田亮介（《将恋爱进行到底》），卡司阵容强大，东山嫂+羊姐+狗妹的组合也非常有趣。虽然第一集三个母亲的故事有点割裂，但我相信后续她们之间的交汇会越来越多（事实证明到第三集的确交汇变多了）。
然而我还遗忘了一个很重要的参考指标——
这部剧，原著是柴门文2018年连载的同名漫画。
《东京爱情故事》之后，柴门文名声大噪，其作品也接二连三地影视化。柴门文专攻成年人的都会爱情故事，所以是很适合作为改编的题材。这么些年来，其实我们不知不觉中看过许多柴门文的作品。除去东爱之外，还有《爱情白皮书》、《PS：我很好，俊平》、《非婚时代》、《35岁坠入爱河》、《小早川伸木之恋》、《华和家四姐妹》等等……
很多时候我们并没意识到自己看的这部作品属于柴门文的风格，是因为她作为漫画家和原作者，并不常参与到编剧工作中。比如《恋爱的母亲们》就是这样。
目前，《恋爱的母亲们》播出了第三集，“母亲”这个身份其实还没有怎么体现，只是借由三家的问题小孩使得三个妈妈成为闺蜜而已，更多的是“女性”这个身份在婚姻和家庭中的探讨。截止到第三集，三位女主都分别经历了人生中一次不小的波折：
东山嫂和大公子饰演苦命鸳鸯CP杏和失忆的前夫事隔11年终于再度相见，可惜他已失去了和她的记忆，只记得香水很好闻，愤怒的杏把离婚协议砸到了前夫面前，麻溜地离了婚，但转过来，齐木巧就对杏告白了。两个因为背叛而落单的中年男女，会这样顺利走到一起吗？
矶村勇斗在本剧中很勇啊。羊姐都可以被扑倒优子终于在天时地利人和的情况下，和年轻精壮的男下属滚了床单。戴上眼镜是她对于丈夫的承诺，摘下眼镜则是她对自我的觉醒。有一个小细节，如同男主外的家庭一样，长期在外打拼的优子已经很难融入家庭里丈夫和儿子之间的默契了。反而是离开家，奔赴职场才能让她感觉轻松；
狗妹和阿部隆史真的是本剧喜剧担当，真理和丸太郎的婚外情在杏与齐木巧的警告下日趋隐蔽。可按捺不住的小三终究是想掀起一场腥风血雨来逼宫的。真理和丈夫一起到小三住处，三人对谈的场面可谓精彩连连。真理在丸太郎的指导下，坦诚自己不足以吸引丈夫，但仍然和丈夫一起承担抚养三个孩子的使命，这个角度刁钻到无懈可击。
小三不得已抛出真理和丸太郎偷情的事想要搅弄风雨，但却被真理的丈夫给扼杀了。很多人看到这里感觉不解？其实律师、医生这种精英职业在日本很需要家庭和睦的人设，丈夫的确在外偷吃，但丈夫是料定真理会老实在家当煮饭婆照顾孩子所以才肆无忌惮偷吃的。一旦他面临到夫妻双方要把出轨事实放到台面上掰扯时，所有的怀柔策略都会失效，最终不得不面临离婚的局面。而这是身为精英律师的丈夫不愿意面对的场面的。家里红旗不倒，外面彩旗飘飘是丈夫寻求的最佳状态。如今彩旗想要扳倒红旗，那只能舍弃彩旗，稳住红旗了。反正彩旗多得是。
狗妹美如画2018年柴门文61岁。一个61岁的阿姨在构思这些妈妈们的恋爱时，笔触不由自主地柔和了。她不再去描绘情爱中那些丑陋的，势利的，血淋淋的争执，而是给了三个妈妈在生活的困顿中不同的出口————
杏被丈夫所背叛，十一年来独自拉扯儿子长大，所以杏值得遇到同样受伤的齐木巧，抱团取暖，相互慰藉；
优子独立挑起家庭的重担，面对丈夫不切实际的作家梦和聪明儿子一心宅家的怪脾气，她从不责难，努力养家，还要尽量去参加儿子的家长会。优子是强大而寂寞的，或许也只有在职场的偷情里，才能偶尔卸下重担，重新作为女人。
至于真理，被传统所束缚的家庭主妇，成为一个家庭里地位最低的存在。她被风趣幽默的丸太郎打动，也是情理之中的。丸太郎并不打算和真理结婚厮守，他狡猾而真诚地表明了自己的功用，就是让真理“放松心情，喘口气”的情夫。
《东京爱情故事》里，很多人都觉得完治和莉香明明相爱，却不能在一起，多少有些意难平。但本剧里，三对夫妇结婚之时，也都是彼此相爱的，婚后生活依然一地鸡毛。相爱容易相守难，如果说莉香和完治结婚，几年后是不是也会被琐碎的生活所折磨，急需一个出口呢？我想这或许是本剧的意义吧。
我并不是说以上的行为是值得赞扬或被鼓励的，但它们的确是存在的。比起国产剧碰触一下婚外情就群情激昂的氛围（想想饰演《三十而已》林有有的张月是怎么火的，就明白现在的文化氛围有多极端了），我更愿意接受艺术作品里的各种真实，即便是丑陋不堪，或者不被允许，但它的确存在于我们生活之中。
这风景可真是美啊，我没看过原著漫画，并不知道后续剧情走向如何。但无论如何，《恋爱的母亲们》算是本季不大不小的惊喜之作。
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