美国狙击手面对妇女儿童内心复杂 退役后回忆战场

很少遇到对角色和电影评价如此割裂的作品。对克里斯·凯尔，我是没有半点赞赏或同情。他参与的是一场不义的战争，他本人是典型的得州无脑红脖子，以杀戮为乐，这样的人物值得半点欣赏或尊重吗？没有！

但电影却没有完全站在角色的角度，而是站在上帝视角，在好战和反战之间走钢丝。导演是老牌右派，他对这位“美狙”显然是欣赏的，但他也知道直接拍会被当成笑话，所以他要退一步，尽可能保持中立形象。

让我们看看电影是如何尽量保持“中立”的吧：凯尔杀了160人，但电影着重描述的只有几个。首先就是他击杀妇女儿童的那次，当然，那完全符合战场规则，无法质疑。电影着力刻画的是这次击杀对他的心理冲击，让观众甚至对这位狙击手产生同情心。为了进一步洗白主角，之后还出现一次他瞄准另一个儿童，却在对方放下武器之后停手的情节。当然，我相信这两段情节都有现实依据，但导演的目的昭然若揭。

电影在一段段战场与本土之间交错，目的就是让观众亲身体验二者的巨大反差。前一秒，电钻声是在杀人，后一秒，电钻声是在上轮胎。前一秒，开车时必须横冲直撞，高度警惕，任何离你太近的都有可能是炸弹，后一秒，周围都是“友善地驾驶”的得州司机。观众都感到极度的不协调，更不用说战场厮杀数百天的士兵了。

给我冲击最大的，是凯尔退役以后的一个镜头。他坐在电视机前，背景是一片枪弹之声，伴随着士兵的高喊，以及伤员的惨叫。观众自然以为他在看战事录像，或者战争新闻。镜头转过，我们发现屏幕竟然是黑的，没有放任何东西！他只是坐在那里，被战场的回忆所萦绕。

这些都赋予了电影极强的冲击力，以及对战后心理综合症（PTSD的一种，以下都简称PTSD）的深刻理解。我没看到任何一部电影具有如此之强的说服力。但另一方面，克里斯·凯尔并没有患PTSD，他的战后生活融入得很好。真正患PTSD的是电影里那些一闪而过的小角色。所以电影故意让观众的同情错位，本应同情那些真正为PTSD所患的士兵，却转给了这位在战场上如鱼得水的狙击手。

这部电影在2014年以3.5亿的北美票房一举超越《饥饿游戏3》和《银河护卫队》，成为当年北美票房冠军。考虑到这是一部R级战争片，而且主要上映时间是1-2月的淡季，这一成绩更加令人瞠目结舌。究其原因，是伊斯特伍德的生花妙“镜”把凯尔这个狙击手抬到了极高的高度，让各方观众都接受甚至欣赏。红脖子们当然对他们的“道德楷模”膜拜，保守派也对电影的“爱国情操”赞叹不已，甚至左派也被“PTSD”所打动。这足以证明这部电影的水平很高，尽管其私货满满。正如《一个国家的诞生》那样，电影水平远超那个年代，但内核却是极端反动的。