老渔夫十市靠摆渡为生 从河中救起少女小风

看完《一个船夫的故事》后，最直接的反应是想把这个电影扔到郭涛王宝强邓超脸上，让他们看看什么叫做“演而优则导”。
我不是在给小田切让吹彩虹屁，作为自编自导的剧情长片，《一个船夫的故事》并非没有缺陷：137分钟的长度侧面说明导演的自我表达还是没能收住，神怪部分和现实部分剧情脱节，完全属于夹带私货还带得不讨好的。

但即便如此，这部电影还是极其值得那些蠢蠢欲动想跨行当导演的名演员们借鉴了————不是你演多了就能拍的，商业片的故事架构紧凑有规范，你整不顺溜，不妨先拍点文艺片练练手好不好，别动不动就先整些又玄又假的故事设定，结果又讲不明白。托这些烂片的福，我现在看到这些人就一肚子火大。还有，克制住你们又导又演的欲望，别在自己初执导筒的电影里去当主演，自己演戏自己评，能好才怪呢！恩，我说的就是《大闹天竺》《欲念游戏》《恶棍天使》！！！

小田切让在这一点上显然清楚得多，这部电影他自己并未参演，老渔夫由老戏骨柄本明坐镇（老爷子的演技简直绝了），主要配角也是永濑正敏、村上虹郎这样的演技派。和田惠美的服装设计+杜可风的摄影，使得整部电影明明只是拍大河河畔的草房，以及日复一日的摆渡，却把每一帧都拍出了仙境一般唯美的质感。

画面漂亮，演技过硬，故事简单……就算导演还想夹带点个人想法的私货，但整部电影的基调已经定下来了，再差还能差到哪里去呢？
当然，这部剧又被影迷们戏称为《小田切让和他的朋友们》，众多大咖纷纷客串助阵。不过由于故事的简洁性，所以大咖们基本上都是以乘客的身份，乘坐小船，悠然摆渡过河，如同河里泛起一阵涟漪，但不会对整个故事线有什么特别的干扰。

众多大咖纷纷客串
这部电影的英文名《They Say Nothing Stays the Same》（他们说没有什么是一成不变的）或许更契合故事主题，这是一部传统与现代化的碰撞，新与旧，自然与科技，生与死在这个故事里都进行了辩证的讨论。快节奏，高科技，但内心却越来越慌，越来越空虚；古时那种从前慢，一生专注做一件事，内心却很充实。

柄本明老爷子真是牛
整部电影的故事很简单，老渔夫十市，住在河畔的破草屋里，每天靠着来回摆渡为生。他不收取村民们的费用（村民们有些会拿土豆，猎物交换船费），外人也仅收5厘钱，因此日子过得清苦，但十市依旧乐此不疲，毕竟，他被那么多人需要着。
上游要修一座大桥，大桥修好之后，估计就再也没有人来找十市摆渡了。但十市并没有特别强烈的感觉，日子还是日复一日的过着，他受着修桥工人的奚落，受着外人的不解，受着村人的感激，当然，也受着村人的理所当然，小小摆渡，如同人生，人情冷暖，就在一叶方舟中一览无遗。
十市从河中救起一个少女小风，精心照顾后少女苏醒，但沉默寡言。少女不辞而别一阵子后，又迫于生计重新回到十市的茅草屋，从此，十市不变的人生似乎有了一些需要他去照顾和守护的东西了。
故事的高潮是老猎人过世后，儿子遵循遗嘱，把他的遗体送还给森林。一辈子从自然界攫取太多生命，离开之后，至少可以作为其他动物的食物，回馈自然。这场雨夜的摆渡以及送葬，充满了类似“楢山节考”般的仪式感，而归途上的萤火虫，仿佛也预示着自然接纳了老猎人。而这件事，也给了十市很深的影响。

农夫源三是这个故事里最有趣的角色。因为清贫，源三最初是和十市一个阵营的，他讨厌修桥，认为有十市的摆渡就足够了。故事前中期，源三做为十市的朋友，一起参与了很多事情。所谓一起共患难，大致如此。
源三的改变是在大桥修好之后，源三换上了一身像模像样的正装，似乎是借助交通便利之故改善了自己的生活。他到十市这里来的时候已经是另外一幅派头了。他一直垂涎于小风的美色，以前碍于自己的清贫而自卑，不敢造次，如今却觉得自己今非昔比，所以想要用强，最后被小风反杀。源三是一个年轻人，他勇于尝试，拥抱技术，所以很快适应了新的节奏，但他也失去了淳朴的初心，如同被染污的河水一般，再也无法吸引鱼儿驻留了。

衣冠楚楚却失去初心的源三（村上虹郎饰）
故事的最后，十市和小风烧毁了茅草屋，如同抹去了十市孑然一身都在摆渡的生活，乘船远去，他们到底能否再度寻找到适合的桃花源，还是只能在越来越进步的社会里苟延残喘，故事至此戛然而止。