《风犬》第一部大剧伴随着观众们褒贬不一的争议和一曲《说好的再见》落幕了，留下了主角们有点遗憾的青春，观众们准备好的刀片和一系列粉丝们的二创剪辑。
所以作为一个略懂多种题材的文青，我在bilibili的第一篇观后感献给bilibili的第一部大作，供粉丝盆友们茶余饭后聊聊自己的青春，也未尝不可。
《风犬》第12集名场面
写作手法
作为一个半职业文青，这部剧还是让我很想谈谈它的写作手法的。《风犬》里面很多人物的塑造可以说是借鉴甚至完美复刻了典型美式悲喜剧的手法。
这种写法剧中重要人物甚至主角社会地位卑微且下场极其凄惨，然而在故事发展甚至是高潮部分这些凄惨的人物往往又会迎来各自或高光或秀或颇具喜感的时刻。
从而达成一起一落，让观众们笑着哭，哭着走，走着走着还引发各类人群强烈的探讨、关注以及对社会现状的思考的观赏效果。
这一写作手法典型代表作为《了不起的盖茨比》（The Great Gatsby），《罗马假日》（Roman Holiday）的结尾也借鉴了此种写法，几十年来在欧美文学爱好者当中广为探讨。
较之喜剧给人的轻松愉快、悲剧给人的悲伤后那种释然感，悲喜剧往往更让人难以忘怀，引发的“涟漪”也往往振幅更大。
具体到《风犬》中，先是屠夫，然后马田，之后刘闻钦甚至老狗安然这些主要人物无不惨遭此写作手法的毒奶，挂彩的挂彩，落榜的落榜，失恋的失恋。
从而成功地引来了观众们的口水和刀片。所以从文学手法的角度看，里编的写作达到了目的，在写作上的探索至少是成功的。
然而子曰“过犹不及”，一部剧多个人物滥用这种写作手法这就不那么吸引观众了。所以后来就发生了全国观众都知道的评分从9点多跌到7点多的事情。
所以愚以为7.5左右的得分确实是这部作品应得的评价——确实用心写了，但重复使用一种手法可能还是过于老套单调了，而且把欧美文学的常用手法直接移至到国内的青春片有什么问题吗？
这就要谈到我的下一个点，即文化适应性的问题。
文化适应
欧美式悲喜剧其最大卖点就在于真实：小记者不可能迎娶女王或公主，穷小子拼尽全力追求的“第一流”可能还不及富家女的起点，乃至在《风犬》之前，使用这种手法的最好的我们之间隔了一整个青春。
都普遍赢得了观众们的好评，因为悲喜剧核心道出了人生的真谛，即人生的最终结局必然是入土，是个悲剧，但是这不妨碍我们在这过程中“苦中作乐”。
这既是对传统乌托邦式文学写法的驳斥，也是对旧有莎士悲剧只赚眼泪的否定，它以情境的真实感激发观众们的热烈讨论和认真思考。
然而我国的文化情境下人们对纯悲喜剧似乎不太感冒——这不是说在我国作者不能写描述现实的悲喜剧——而是应当认真思考这类题材结尾修饰的问题。
而在这一点上无论是《最好的我们》还是《风犬》都或多或少“烂尾”了。《我们》这部剧的结尾余淮高考后“失踪”、耿耿空看着盛淮南和洛枳结婚以及路星河苦追耿耿十余年等这些“悲剧”要素就已经很难“收”了，好在二熊最后还是以耿耿余淮医院偶遇。
最后余淮一句“对不起我来晚了”收了回来，虽仍略显突兀倒也不至于尴尬，在结尾修饰这方面还是用了心且达到了首尾呼应、有始有终而且结局不算太悲观的目的。
反观《风犬》，刘闻钦死了以后，马田大力娇回到重庆、大家都考上了大学，以及老狗“天高任鸟飞”拒绝安然之后没做任何实质性处理，而是以老狗跑进黑夜里并明显后补了老狗一路向北找到有安然的屋顶、以及《说好的再见》mv仓促“烂尾”。
给人感觉是不是里编高中的时候被老狗和刘闻钦这样的“校霸”欺负惨了，想“公报私仇”把人写死，不过发现自己挨观众刀了赶紧补个烂尾圆一下？
然而写死人容易，抢救烂尾就难了。编剧和导演可能原本想写到老狗跑进黑夜一个开放式结尾供观众们讨论，但这样彻底“虐心”显然说服不了观众的“真心”。
且逻辑上明显没有《我们》这样形成严谨的闭环，至于为什么观众们不买账，这就要谈点我国传统文学与文化的事情了。
《最好的我们》剧照，在我国文化环境下比较成功的经典青春悲喜剧
我们饱经风霜五千年的中华民族与近三四百年才文艺复兴的欧美民族在文化和历史上必然有着显著的不同，因此民众对什么是“经典”的理解自然也是不同的。
我国的传统悲剧，写个梁祝末了还要化个蝶，写个红楼梦最后还修个仙，写个苏小小最后男方还当了官，从而真正达到“喜-悲-喜（稍喜）”这样“一波三折”的效果；
欧美的传统，罗密欧朱丽叶相爱了（喜），死了（悲），然后就埋了没有了，相比我国传统写法，带给观众的情绪崩溃感确实更加强烈，然而故事的曲折性和观赏性显然不如我国传统里面对悲剧和悲喜剧的写法。
所以显然二熊那部作品在文化适应性上较里编更优。
但我觉得我们作为观众还是要鼓励作家们多尝试各种不同风格题材的——毕竟我国的古今文学史上不缺经典的悲剧，更不缺结局美满的经典喜剧，但真正成功的悲喜剧，愚以为还是不多的。
演员演技
第9集、13集合15集之后，都有评论说“烂剧好演员也救不了”。
但总结一下一首先不是烂剧，因为至少编剧和导演为了试图让观众们广泛讨论还是用了心的，只不过没想到把大家引导到了情绪崩溃的悲剧方向上；
二是编剧导演尽心尽力的一次失败的尝试，失败的点在于没将国外流行写作手法与我国文化情境相结合。的确这一个月我们应该感谢演员们将人物演得活灵活现、栩栩如生。
准影帝彭彭就不说了，张婧仪同学确实演出了美女同桌该有的斯文和叛逆，而梁靖康的“三好学生”也不是那么典型的“三好”，大兴村F4们也“不是坏只是顽皮”，确实是中学生们的实写了。
大兴村F4
再见了《风犬少年的天空》，再见了尽心尽力的剧组，期待在下一次的青春故事中我们再一起看着屏幕嗑着瓜子，笑着哭着诉说往事！
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