幸运女神观后感 拥有孩子也是一种机运

电影《幸运女神》中描述的爱情长跑议题日常可见，只是恰巧片中描述的对象是一对男同志伴侣。他们平常争吵的样子在外人看来彷彿幼稚像个小孩，唯有在真正照顾小孩后，他们才意识到自己的行为，终于变得像是个大人。

幸运女神(Fortuna)是罗马神话中掌管世间运气与机运的女神，掌握的包含好运与厄运，女神名字多被称为福尔图娜或是福图娜。幸运女神在许多文艺作品里曾出现，如音乐、书籍与电影都曾提起她，卡尔奥福（Carl Orff）《布兰诗歌》序曲第一句咏唱对象便是女神福尔图娜，曲中的流浪者与僧侣修士受其摆布，命运变幻无常，宛若愚人。去年的日本电影《福尔图娜之瞳》也取此典故，描述剧中男主角得到女神的双眼，能透视身旁人类的死期将至；至于日本知名漫画幸运女神角色蓓儿丹娣等人，则是以北欧诺伦三女神为原型。

《幸运女神》剧照，古罗马文物保护区幸运女神神殿内的雕像

机运变幻无常，常伴随著神秘未知还有一点诡谲，影响着众人的命运，这种概念与导演佛森欧兹派特的电影风格十分相近。导演原本能将这次题材拍的宛如上一部作品《情遇那不勒斯》般悬疑，但他除了保留电影开头的童年谜团与后段的重大变故外，全片其实异常细腻捕捉了意大利伴侣与邻居间有悲有喜的平淡日常，特别是捕捉同志伴侣间的琐碎相处，以近乎家庭通俗剧的情节描绘他们出轨、失去激情与信任的爱情。

总总刻画使片中同志伴侣所面对的亲密关系问题，看起来与一般异性伴侣夫妻间所面临的并无二致。只是，一切在他们共同相识的女性友人因为罹癌必须住院检查、不得不帮忙接过照顾她的一对儿女姐弟后，他们在照顾小孩的这分责任中，最终才明白维持关系的重要性远大于他们个人僵持不下及个人认定的爱情对错。

电影《幸运女神》中描述的爱情长跑议题日常可见，就连其中伴侣再三争执的问题与气头上刺人的贬低言语，都完全复刻于我们生活中随处可见的争吵。艾多阿尔多里奥（Edoardo Leo）饰演的亚历山德罗和饰演另一半亚瑟的史蒂芬努阿科西，贴切诠释了伴侣间的不满怨怼，为著一点小事都可以争执的面红耳赤，两人几乎从头吵到尾，他们只在小孩的面前才突然恢复到大人该有的尊严与模样。

导演佛森欧兹派特还用一幕微妙的场景：大人在厕所吵，小孩在客厅吵，像一面镜子般对照情侣间的争执，时常宛若小孩般充满控诉与伤害的情绪。

《幸运女神》剧照，两位伴侣亚历山德罗与亚瑟

大多时候《幸运女神》没有解释非常清楚关于戏中亚历山德罗、亚瑟与女性友人安娜玛莉亚之间的故事，导演选择将他们的过去──他们如何认识彼此──放到了他们的交谈中，从话语偶尔流露的蛛丝马跡，自然而然地让观众想像、拼凑出角色间的来龙去脉与背景。而在幸运女神博物馆工作的安娜玛莉亚，彷彿是幸运女神的使者或化身，藉着她带来的可爱姐弟，为两个感情岌岌可危的男同志伴侣，传授给他们如何能和对方相处一辈子的方法，盯紧你爱的人看，直到他的影像刻在你心上，让想和对方在一起的心愿大于一切，大于那些关系中的挫折与不愉快。

《幸运女神》剧照，如女神使者与化身的角色安娜玛莉亚，洁丝敏婷卡饰演

据说电影的灵感最初来自导演本身经验。导演某次接到嫂嫂来电，表示如果哥哥的健康恶化，导演与他的伴侣必须接手照顾小孩。导演电话中很快答复当然没问题，但挂掉电话后他顿时陷入恐慌，才意识到养育孩子的责任有多么重大，就此也启发了他与吉安尼罗曼尼(Gianni Romoli)编写出《幸运女神》的剧本。

《幸运女神》是导演佛森欧兹派特给观众呈现了一段他个人私密的感悟──关于爱情以及升华成家人后带着一分责任的深刻体悟。