疫情爆发以来，国内诞生了很多疫情题材的纪录片。
比如，号称“现象级vlog”的《口罩猎人》，又或者围绕疫情重灾区拍摄而成的《中国医生战疫版》《人间世·抗疫特别节目》。
同是抗疫题材，但落实到影视剧层面，难度系数则要高出许多。稍有不慎，便会用力过猛，陷入过分煽情、刻意拔高、过度美化的拍摄窠臼。
而最近，有一部抗疫剧却横空出世，以极强的的纪实性，收获了不错的口碑。
其豆瓣评分，高达8.9，与《隐秘的角落》相持平，在国产口碑剧中位列第二，仅次于《沉默的真相》。
今天，我们就来说说它——《在一起》。
《在一起》是一部“命题作文”。
早在拍摄之前，它就已经被国家广电总局定义为“时代报告剧”。它以抗疫期间各行各业的真实人物、真实故事为原型，讲述了发生在这场灾难中的感人故事，及时地反映出时代主题与时代精神。
全剧在真实与虚构、纪实与艺术升华之间做到了较好的平衡。剧中出现的主要人物，基本全都源于生活。
《生命的拐点》里的张汉清（张嘉益 饰），原型是武汉金银潭医院院长张定宇；《生命的拐点》里的谭松林夫妇（周一围、张天爱 饰），原型是金银潭医院的涂盛锦夫妇；《摆渡人》里的辜勇（雷佳音 饰），原型是王利等4位滴滴司机；《同行》里的乐彬（杨洋 饰），原型是武汉协和医院的朱彬医生……
张嘉益VS原型张定宇
全剧众星云集，是今年国内影视剧里阵容排面最强大的一部作品。
随便拎一个演员出来，都是数得上的明星熟脸。
尽管星光熠熠，但《在一起》的体量看上去却并不大，只有区区20集。
而且这20集还分成了10个不同主题的单元故事：《生命的拐点》《摆渡人》《同行》《救护者》《搜索：24小时》《火神山》……
每两集讲一个故事，不但时间短、节奏快，而且人物密集、信息量巨大，可以在最短的时间内给观众造成最大的冲击。
作为一部群策群力的“拼盘”之作，《在一起》要想拍好，其实并不容易。一方面，是篇幅太短，给每个故事提供的发挥空间大多比较有限；另一方面，是戏剧冲突难以把握，既要还原现实，又要具备一定的可看性。
不过，就最后呈现的结果来看，《在一起》处理的还是比较令人满意的。
第一个单元，叫《生命的拐点》。
它所讲述的故事，发生在疫情初期。那时候，疫情尚未明朗，一切都处于风雨欲来山满楼的状态。
突如其来的疫情，没有给任何人提供缓冲时间，江汉医院的医护人员尚且来不及思考，就已置身于暴风当中。
院长谭松林敏锐地觉察出事件的异样，为了遏制事态恶化，他紧急召唤回了老院长张汉清和传染病科主任陆曼琦。
当时，全国人民还沉浸在即将跨年的喜悦里，可江汉医院却以整装待发，抢先参战。
疫情打响之后，该剧毫不避讳地呈现出了多组对照矛盾。
比如，地方领导与医护专家之间的矛盾，前者担心是否会小题大做，后者坚持原则据理力争。
又或者，现任院长谭松林与老院长张汉清之间的矛盾，谭松林主张停止接受转院病人，保护好现有病人，而张汉清则认为，作为专科医院，他们应该继续接收病患。
这些矛盾，并没有孰对孰错之分，只不过是他们提出问题的角度有所不同。它们也并不是为了让故事更好看而设置的，而是从人性角度出发，为了吻合现实逻辑，又满足戏剧逻辑而设置的。
只有映照现实，让情感真正奔涌到那里，故事才能变得更好看。
《生命的拐点》处理的最动人的部分，是它提供了疫情初期的精准镜像。
刚刚拿到offer，即将迎来新生活的毛真真，是大部分普通人的真实写照。
她原以为自己只是患了一场普通的感冒，不明白为什么要被强行隔离。但接下来，身边病友的先后离去，却加重了她心态上的恐慌。她只能带着哭腔地用手机倾诉，“我不想死，我想好好活着。”
83岁的许老太因为儿子染病住院，而在医院住了整整二十八天。快过年了，她一心等着儿子回家置办年货。可她的儿子，最终却没能抢救过来。
得到消息后，老太太表现得很平静，只念叨了一句“没受罪就好”。虽然话语很克制，但却有让人忍不住想要流泪的冲动。
《在一起》用10个故事，描摹出了一幅疫情下的众生全景图。
个体命运与时代洪流相互交织，让人类在灾难面前的渺小与伟大，表现得愈发生动。
如果说《生命的拐点》是以战场（医院）为背景讲述故事，那《摆渡人》就是以市井为背景讲述故事。
《摆渡人》是颇受好评的一个单元。
外卖员辜勇一开始并不知道疫情的严重性，他只是发现很多客户都需要他跑腿买口罩。于是，他便囤货居奇，开始囤口罩，想要顺势捞一笔快钱。直到有一天，他意外见证了医院里生离死别的惨状，才终于发生了心态上的转变。
他不但把口罩免费送给医院里的人，还放弃返乡机会，化身“摆渡人”，给城市里的普通人带去希望。
《在一起》并没有一味地去讴歌人性，把好人捧成神明，而是尊重普通人的情感逻辑，传达出了人性中的弱点与本能。
《生命的拐点》里，有个医生产生了临阵退缩的想法，于是他借着请婚假，想躲掉疫情的任务。但最后，他还是把酒店和机票都退了，毅然决然地坚守在了岗位上。
《摆渡人》里面有个叫平小安的护士，她不但亲眼看着自己身边的同事一个个倒下，而且还要替她们亲手插上管子。
与此同时，医院的防护设备，又远远不足以去保护她们。面对此情此景，平小安产生了退缩的想法。
情绪崩溃的她，对辜勇撕心裂肺地喊：“你明白个屁啊你，你知道我经历了什么吗？我拼尽全力去救助那些人，谁来保护我们呢？是烂掉的口罩，还是穿在身上的垃圾袋呢？”
可崩溃之后，她还是咬咬牙，选择重回工作岗位，“辞职也要等到疫情过去之后。”
《在一起》用这些极具刺痛感的角色，侧写出了普通人在疫情期间所面临的挣扎与绝望，情真意切且直抵人心。
除此之外，该剧在镜头语言方面，也表现得十分克制。对一些煽情性的桥段，进行了刻意省略。
比如，最能激发观众泪点的护士理发，就被处理地十分庄重。前一个镜头，护士在梳头时看着长发思考，下一个镜头，护士们就顶着短发出现在了医院走廊。没有流泪的面部特写，也没有剪下碎发的特写，有的只是从容自若和淡定洒脱。
总体来说，《在一起》还是给观众带来了不少的惊喜。
尽管它走的是描摹现实的主旋律路线，但它却没有带出任何概念化的刻板印象，而是拍得举重若轻，让观众觉得这就是发生在身边的活生生的例子。
即便它没有刻意地歌功颂德、塑造人物， 但我们依然可以透过它，去见证平凡英雄的伟大时刻。
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