日剧里的两个夏洛克 为本土IP改编提供良发思路

卷福版夏洛克很受好评

其实，1994年中国都拍过一部福尔摩斯：《福尔摩斯与中国女侠》，夏洛克和华生远渡重洋来到中国，还说上了中文……当然，本剧cult片风格很重，低俗恶搞，不看也罢。

说到底，夏洛克·福尔摩斯在西方文化环境下可一再翻拍，且常拍常新，说明这个IP本身是极具时代性的。而福尔摩斯在东方文化下的移植，或许正好可以从日本的两部夏洛克日剧里窥得一些奥妙。

《夏洛克：未叙之章》片尾曲，由主演藤冈靛演唱，节奏感十足。
2018年，由Hulu和HBO联合出品，采用全日方演职阵容的性转版夏洛克《女神探夏洛克》上档。其实Hulu在日本推出本土化剧集由来已久，2015年唐泽寿明的《The Last Cop》、2016年小栗旬的《代价》，2017年铃木亮片的《钱形警部》，以及我们刚提到的，2018年竹内结子的《女神探夏洛克》……这些戏剧有一个共同点就是都是以推理悬疑为主，这或许也是东西方文化中比较共同的题材。女版夏洛克在腾讯视频上也有，有兴趣的亲可以自己去撸。

首先不得不说，性转版夏洛克其实有一个很秒的巧思，颠覆了长久以来固有的福尔摩斯和华生的形象，但从角色演绎来看，竹内结子和贯地谷栞也可圈可点，尤其是竹内结子，成功诠释出一个说话如机关枪，行动像猫，可爱与可恶，讨厌与讨喜无缝切换，再加上御姐范的容貌和衣品，她每次靠近贯地谷栞所饰演的橘和都（华生）时，都有一种攻气十足的感觉。两个女子很好诠释出这种“橘里橘气”的百合感。

贯地谷栞饰演橘和都（华生）

由于已经有了性转这个很大的变动，为了让观众找到熟悉的感觉，本剧在其他方面，比如布景、人设上都严丝合缝沿用了英剧《神探夏洛克》的设定，两人的居所221B也是很英式风格的陈设。这当然没什么不好，毕竟性转是很大一步，如果其他风格太飘一点，观众都看不出是福尔摩斯了，那就得不偿失了。

住宅也和英剧里的很像

由于是Hulu和HBO联合出品，本剧的卡司阵容可谓熠熠生辉，除了两位主角之外，各路大咖都纷纷加盟，大家喜闻乐见的中村伦也都只能在里面充当配角小警察的角色。而客串上更有菊地凛子、水川麻美、田中圭、木南晴夏、绀野真昼、安达佑实、山田裕贵、渡边一计等一众明星。

结子姐姐攻气十足，中村伦也也只能闭嘴。
然而……
然而本剧在剧本上实在缺乏新意，原创剧情推理性太弱，主角大部分时候靠猜破案，华生的人设也没弄妥帖，为了突出夏洛克的风采，华生变成了只会吐槽的傻白甜，不但没帮上什么忙，还忙着谈恋爱、搞心理咨询来牵引出一系列的破事。

忙着谈恋爱的华生，咦，甜圭出没。

这当然怪不到贯地谷栞头上，要知道，单单拿出她在拍本剧前一年的《黑蔷薇：刑事课强行犯系神木恭子》中的气势，都足以应付本剧的需求。华生的设定让步给了夏洛克，这是编剧的问题。

黑蔷薇虽然只是一部SP，但贯地谷栞演得可真好。
说回女版夏洛克，本剧用了五个编剧，其中三个在豆瓣上都查不到其他作品，可以理解为新人编剧。一部如此大制作，且需要本土化移植的作品，在编剧上这么疏漏，实在是让人扼腕叹息。小编当时虽然看完了全剧，但基本上是冲着结子姐姐的强大气场看下去的。

“橘里橘气”的两个人，哈哈哈。

2019年，富士台制作了一部新夏洛克，取名为《夏洛克：未叙之章》，未叙之章的意思主要是针对原著小说中没展开，或者比较省略，或者知名度较低的案子进行再加工的悬疑推理剧。本剧由藤冈靛饰演誉狮子雄（夏洛克），由岩田刚典饰演若宫润一（华生）。比起女版夏洛克豆瓣评分5.8分，未叙之章的豆瓣评分6.9分，算是有不错的进步了。（不排除夏洛克原著、原剧粉们的不喜欢）

这一版在保留最基础人设的前提下，做了很日式的改编。比如夏洛克是因为自己房子漏水，强行住进华生的公寓（房东老太太也没有了），两人甚至还赌气把对方的行李往窗下扔。每一集的片头，都是夏洛克在一个莫名其妙的板子上刷刷刷写下剧名，看着特别带感。

收集每一集片头出现画面也蛮有意思的。
主线人物上，在保留夏洛克宅男人设的前提下，设立了一个刺探情报的忍者型角色LEO。（如同《Legal High》中的加贺兰丸。）多嘴说一句，这个LEO是由著名的美少年优太朗饰演，大家更熟悉他的角色可能是《下辈子我再好好过》里的女装大佬栗山凪。

这一系列的改动使得整个故事看上去不会那么别扭。而且华生的角色也真正承担起助手的职责，除了医学上的相关知识，他还肩负了房东太太的照顾之责（煮咖啡，弄食物），还有单车骑手，还能和夏洛克分头行动。

休宁和小八莫名有CP感

当然，这一版虽然比女版的故事要顺畅许多，但推理上还是比较弱，究其原因，可能是“未叙之章”的原创拓展本身就比较艰难，要真是能写得精彩，当年柯南·道尔自己就写完了，何必还留给你们搞“未叙之章”呢。
虽然两个日版夏洛克的评分都不算很高，但抛开剧本的因素外，其实两个版本的改编都极具风格，为我们改变经典IP提供了很好的思路。保留一部分特色，再原创一部分特色，让观众有熟悉感，又有新鲜感，或许是这类改编的必行之路。当然，重要的事情说三遍，编剧很重要，编剧很重要，编剧很重要！

本土化是一件很有挑战性又很有意思的工作，不只是西方语境下的IP改编到东方水土不服，换过来也是一样的，比如《午夜凶铃》、《死亡笔记》以及众多的日式动漫作品。期待未来会有更多优秀的本土化改编，或者某一天能看到赏心悦目的华语版夏洛克与华生。
不过国内影视公司还是放过日剧和日漫吧，听闻《NANA》正式立项，整个人都不好了……