是枝裕和海街日记 用隐晦手法表现出女人的韧性

一直都是排在片单之中的电影，直到最近才看完了它。但在前十分钟的时候我就被骗出眼泪了，就在三姊妹开口问了压抑许久的四妹要不要跟她们回家的时候，原自于单亲的我却对这样的救赎非常向往，电影就是这么一回事吧，能够走到梦里或是心里，每个人都期待在别的故事之中看见希望。

回到正题，是枝裕和的电影对我来说是五五开，有一半喜欢，但有另外一半不这么喜欢，而《海街日记》就是在喜欢的的那一边，看着《海街日记》的每一幕与每一种家人之间的距离与真实，都让我深刻的感觉到这就是能够拍出《小偷家族》这样顶级作品的过去的眼界，如此的平静但却不平凡。

《海街日记》在这部电影当中，最让我喜欢的莫过于是讲述女人的故事这个大命题，在同一个父亲之下的孩子们，各自拥簇着不同的性格与命运，完全体现了在父权当道的文化之下女人挣扎与抗议，姊妹彼此之间的扶持与碰撞，这些零星火花却都成为了戏剧的之中精彩的演出。

电影其中的父亲，几乎贯穿了戏剧，但却不曾出现过任何画面，只存在在孩子们的嘴巴里与回忆里，对于一个这样出轨成性的父亲，女人的包容与原谅的伟大又推向得更高的层次，这也是为什么我并不会觉得这是被父权框架意识的电影，关于这一点也是非常令人赞赏的。

剧中的最后，在父亲周围的女人们，并没有因为父亲这个角色而刮起台风，女人们面对了自己也面对了他者，在各种动荡之中选择了对彼此（姊妹）最好的决定，电影导演是枝裕和用着隐晦的方式展现了女人的韧性。写到这里，真的很庆幸在这个年代可以看着不同的电影感受不同的感动。

最喜欢莫过于最后一场的长镜头，透过演员们的走位与调度、透过镜头的运镜与位移、再透过角色的对话，完美的展现了这部电影的核心与精神，更是一个完美的句号。