《爸妈不在家》彻头彻尾是个亲情片，但不是圆满美好的那种，电影一开始便是使用倒叙的方式，从一个豪华的松本家丧礼开始，带到了旁边门可罗雀的另一个松本家丧礼，很日式的讽刺。
然而，大儿子说出了一句话：“看这种参加的人数，就可以知道父亲是怎样的一个人了吧。”
这句话不仅有着「初步让观众认知父亲是个没人尊重的角色」的功能，更与片尾的最后一颗镜头呈现极大的对比。
接下来，电影用着刀刀带血的剪接方式，呈现出一家四口、低产阶级的困顿，父亲消失后，母亲如何一人担起三口生计，也看得令人揪心不已，节奏明确、画面点到为止、不贪恋过多的情绪图像。
再来电影进入了平行剪接处理成人后的兄弟与在见父亲的过程。其中一颗镜头令人印象深刻，这个镜头叙述着长大后的两兄弟的状态与得知父亲胃癌住院的消息，并且与母亲一阵尴尬的气氛中决定不前往探病。
并且用着三角方式的构图，配置了角色的位置，二儿子位于离镜头最远的地方但却坐的比较高，哥哥与母亲虽离镜头较近但分坐两侧。其中意义不言已露。
但不知道为什么从这里之后的片段开始有些荒腔去了，不断的闪现父子棒球画面，甚至出现了一个二儿子全系列的回忆片段，都是前段电影出现过的画面，着实狗血。
后段进入了丧礼的表白区，用非常日剧的形式表现，这些受过帮助的配角们用着跟前段非常违和的方式，把黑到不行父亲洗的白亮亮，简直白皙透明，我们就像那三个端坐在前端的家属一样笑不出来。
这时我才明白，洗白行动才是这部电影的主轴。但这样的洗白方式却不是能完全叫人心服的，用一个个怪诞的角色叙述生前的故事，那找一个人来读剧本有什么两样？
虽然脚色的形象可以了解父亲生前乐于帮助边缘人，但即便如此，在一大段冗长的台词后，还是无法说服我对父亲产生认同感。欠下一屁股债后消失十三年，中间没有戒烟更没有停止借钱，有没有继续赌博未知、有无还清债务未知，虽然黑道两人有前来致意，但却没有解释致意原因。十三年来对妻儿不闻不问，到死前一天寄出离婚协议书，想说的话用书信让配角念出。
帮助了一堆外在朋友，却把同样凄惨的妻儿放生，关注甲子园又怎么样，留着儿子的得奖作文又怎么样？这些形形色色的朋友被父亲做什么好事我已经全忘了，我只记得很很狗血的强调作文。
最后父亲被洗的白白亮亮的时候，大儿子语塞久久无法言语，而二儿子则放下了对父亲的误解。出去抽烟的哥哥也间接听到从豪华丧礼走出来的哭丧暗桩三人组的对话，让哥哥更加沉思。
最后二儿子看了女朋友的肚子一眼，就这样一眼而已到底是想当爸爸还是不想当，要狗血就狗血到底去摸摸肚皮啊，母亲怎么不在最后出现一下来个四人合影？
其实应该是最有哭点的母亲就这样被编排到非常低的位置，就只有“苦苦拉拔两子”与强化“典型妇女任劳任怨之形象”的功能，这部电影就已经是男人的舞台了，女朋友跟母亲却还被这样对待实在很难下咽。
所以认真透视其电影的话，其英雄的位置绝对非母亲莫属，勇敢、坚毅、感性、同情心、认真、不怨怼、保护心爱之人等英雄标签，哪个母亲没有做到？不能因为母亲不会接传棒球就抹煞母亲的一切英雄行为。
而消失十三年的父亲即使不闻不问家中人事，却仍被儿子们记念着。连最后离婚的问题都把母亲放在被动的位置，让将死之人的父亲控制这项权力。看表面还以为这父亲很善解人意吗？如此父权中心的东西更是令我食之无味。
真的很不想用女权透视其中，再深入就没完没了。
但整部电影的设计其实是很不错的，不只是前段的剪接节奏，音乐音效部分也颇为大胆，只是片中闪光回忆的这种把戏我真的不是很喜欢，太明确又太正确。简而言之，为了前半段，这电影是可以一看的。
后来查了数据才发现原来这部电影的导演齐藤工跨足了艺能界，从电视剧到舞台剧再到电影的演出，形形色色的种类尽不相同，有歌曲专辑、有出书、甚至还有写真集。当然电影中齐藤工也尬了一脚，就是那个哥哥。原来是日本扭成折！
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