李安电影色戒 浪漫爱情故事值得一看

事隔多年后的第二次观影《色戒》 。

还记得第一次是在高二未满十八岁偷渡进入华纳威秀电影院里看着惊人的《色戒》。那时候因为一刀未剪的上映而被抨击了一阵子。那天似乎是个台风天，还因此葬送了一只小蓝伞，想起高中那篇网志里的伞的篇幅比电影还多。

如今，在累积了一些的电影经验后，来到了金马50影展看了《色戒》，见了李安。

有位师长曾说过，电影要能在三个镜头见／建框架，就会是好电影。

观众必须要在这三个镜头内看见感觉。

导演必须要在这三个镜头内建立机制。

来看到《色戒》的第一颗镜头，是狼狗头部特写。特写开头的电影百分之八十偏向情感走向，《色戒》也不例外。然而，狼狗也意味着警戒、防备，而这样的感觉也贯穿了全片以及麦太太和易先生的感情状态。应该很少人会去注意电影的第一颗镜头，但一旦关注了就会延伸很多有趣的联想。

其实，《色戒》就是个非常浪漫的爱情片。

我不说王佳芝是王佳芝，因为我认为麦太太才是王佳芝，而王佳芝也只有在演出麦太太这个脚色的时候才能感觉到自己正生存着。还记得片中易先生从香港搬回上海时，王佳芝等人的幼稚间谍行动才暂时画下句号。

然后王佳芝开始三年的行尸走肉的生活，在失去贞操、家人、爱情（这之前是喜欢邝裕民）、居所、学生身份之后，她只剩偶尔去电影院挥洒的眼泪。王佳芝这三个字在这世界上又有什么意义？

存在感居然必须透过这样的形式存在，反观社会，每个人其实都在扮演角色以后才能感觉到自己活着。扮演儿女、学生、员工，饰演情侣、恋人、丈妻、床伴，假装国民、愤青、知识分子。

政论节目里面每张嘴如果不咆啸了就会失去存在价值；出租车司机还有小吃店老板如果不抱怨政府就失去生活意义；我如果不在这边散播灰色文字我就失去生存价值。

啊，扯远了。

所以当邝兄到了上海找到了王佳芝并且要求她继续扮演麦太太这个角色之后，王佳芝也毅然决然的答应了，一点也不意外。

梁润生与老易最大的不同在于，老易是为了再交欢的过程中探索自己，所以王佳芝才会他像条蛇，钻进我的身子我的心里，我只能忠诚地待在这个角色里，也努力让他要窒息的挺进，最后一次他总是特别用力，总是要让我流血呼喊，好像只有这样才能证明他的存在！

正因为如此，王佳芝仿徨无助，却越发迷恋，其实他们都是同一种人，他们在彼此的身上找到类似自己的气息，在不断变化的姿势与体位中，是击溃了所有的心理防线，然后迷惘的两个肉体亲密结合，是相知相爱。

有人说李安的《色戒》性爱过于奢华，但是这样的性爱不正是显漏了他两的心理变化吗？如果《色戒》抽离了性，那么这部片就只是很荒唐的谍报片。没有了性，我们也无法知道老易的孤寂、渴望、欲望，更不可能触摸到色与戒的意涵与之间的撞击。所以我真的很纳闷剪辑版的《色戒》到底能看懂什么。

李安其实把张爱玲的《色戒》拍得相当明白而且干净（这点也被许多电影人士批评），但我也没有要论书与电影之间的连接，将之当作独立电影看待的话，《色戒》的情感是很浓稠的，就像一摊污浊的雨水，平静的表面，让人以为只是浅滩，怎奈却在一脚踏进以后整个人也坠入其中。

李安也说他用这部片帮张爱玲圆谎，圆这个躲藏了三十年的谎。拍得清楚也没什么不妥，至少李安并没有被原文给框住，他拍出不一样的《色戒》，如果他被框住了，这部电影一定很难看。

好吧，电影重要的不是演员、也不是电影拍得多少、更不是电影在讲什么故事，而是观众的心里激起了什么。李安如是说。