詹京霖电影状况排除 排除状况后依然存在问题

詹京霖导演以此片拿下2013台北电影节最佳导演奖。十月三日，在学校的系办外面看着布告栏信息，一名女子走了过来塞给我一张手掌大的黄色DM。

同学，下礼拜三有詹京霖的短片放映喔！欢迎来观赏！她说。随即她又拿一叠出来，说：哀呀，我太晚发了，你可以帮我发给你的同学吗？

我默默地接下那一叠，想像它们等一下被丢进资源回收桶的画面。但我没有丢进回收桶，我很良心的放在图书馆的桌上供人取阅。一叠传单的窘境状况就这样排除了。

《状况排除》对于这片名，其实我一直有依稀的印象。

传单上大致上写着，状况排除，十月九日中午十二点半在小剧场放映，晚上七点半还有导演莅临座谈。但我有兴趣的只有放映的时间，我不懂为什么导演要晚上七点半才出现，是因为希望同学们回去思考再与他对话吗？

进入正题。状况排除了，但问题解决了吗？

社会底层的呼吸，又有谁会驻足凝听？

宪兵阿禾面临升迁的关头，接获了全国水资源会议维安的执勤任务，但学长的压迫，加上爸爸这颗未爆弹（爸爸与乡亲讨论抗议行为）让阿禾心中倍感压力。

到了现场，阿禾果然发现了爸爸的身影，并且柔性劝说的要他离开，但爸爸却耍了心机，看了儿子领带上的军徽一眼后，悄然离去……

阿禾以为状况已经解除，但实则这棵定时炸弹仍继续倒数着。而后，阿禾接获消息，会议内有几名陌生脸孔但却有着维安的暗号，多加警备。阿禾凑近一看居然是爸爸的乡亲朋友，在接下来一连串紧凑的拉扯下，炸弹爆炸了，在阿禾的心中炸的烟硝漫天。

然后爸爸死命的逃跑，阿禾上前追缉。父子俩的关系也在这样一前一后的过程中渐渐断裂。

片尾，状况都解决了，但问题问仍然存在着。

整部片以黑白色为基调，只有在阿禾忆起过去爸爸走在农田与他玩捉迷藏的背影时，才是鲜艳的彩色视频。整体的风格也很明确，使用了适当的跳接，为这荒诞的状况做了很好的诠释。

在刚开始阿禾与爸爸在狭窄的空间、简陋的饭桌上吃饭，我们得知了阿禾即将升兼，这边的跳接也忠实的呈现爸爸的不以为然以及阿禾的无奈。

阿禾前去洗碗时，必须绕爸爸座位后面那狭小的走道，这其实也暗示了后面爸爸给予他的压力的庞大，而这样的绕背，也做了整出戏的连贯，包括了儿时看着爸爸的背影，在确定爸爸离去时的背影，在会议上爸爸大闹的背影，在楼间追逐时爸爸的背影，还有爸爸被抓的背影。尽管阿禾不能谅解爸爸的所做的一切，但他还是选择了儿子的这个社会角色来对待爸爸。

片中很多细节都处理得妥当，灯光也是可圈可点，为这样吊诡的状况更添加了几分味道。还有音效的处理，在抗议会场时，使用的大量村名的特写，在配上多重轨道的抗议声响，而后更又加上了维安对讲机的呼叫声，如果只有特写，我们并不会觉得现场很凌乱，但因为音效的重叠加入，使得慌乱的氛围也整个围绕了我们观看的空间。

至于，为什么只有回忆片段才是彩色的，我想这不仅是社会、也是主角阿禾的心灵写照吧。儿时的欢愉，对比现在身在黑暗的军人教条里；儿时爸爸在田间的无忧虑，对比现在父子俩的不理解与不谅解；儿时农田稻禾随风摇曳，对比现在政府大肆地剥夺农业。

军人规则的黑白、亲情鸿沟的黑白、政府社会的黑白，都更凸显了心中那一块小小的色彩。偏偏这样的彩色，往往都是远离的、失去的、找不回的。

人类总是在这样的循环里不断的不断的不断的弥留。

回到视频，我认为追逐的部分仍稍嫌太碎，虽然想要表现出慌忙、宁乱的过程，但却失去了原本跳接的味道，变成了有点警匪片的快剪。

总而言之，这是一个很好的短片。人类应该为社会服务，电影就应该要为社会发声。