改编自美国作家法兰克‧赫伯特于1965年出版、被誉为《科幻圣经》的同名小说，在1984年曾经翻拍为电影《沙丘魔堡》，由名导大卫‧林区执导，不过，不但票房与评价惨兮兮，让影迷大失所望，就连导演本人都视为黑历史。除了电影之外，《沙丘》系列也被改编成电脑游戏、电视剧与桌上游戏，不论评价如何，都一直受到全球书迷的欢迎。如今，活在沙丘宇宙，信奉沙丘教的子民，终于盼到同为书迷的导演丹尼·维勒纳夫，将书中的科幻世界，忠实且成功地搬到大银幕上。
《沙丘》是一部揉合了动作战争、宫廷斗争、商业阴谋、生态学与宗教预言的科幻经典。
故事叙述聪明又富有天赋的保罗‧亚崔迪，肩负着超越自己能理解的伟大天命，必须远行至宇宙中最危险的行星，以确保家族未来的延续。以下有雷，请斟酌阅读。
既然多数场景都在沙漠，《沙丘》里的画面自然不可能生气蓬勃，但即便没有充满多样动植物的丰富生态系，片中出现了不少“虫”的意象，这可能也与弗雷曼人将“沙虫”沙胡陆奉为不朽、永生的生物有关。
亚崔迪一家刚抵达厄拉科斯星时，少主保罗就差点被暗杀，杀手使用的武器“寻猎镖”就是以昆虫的形体出现，不论它究竟是果蝇、甲虫、苍蝇还是蚊子，难以捉摸与神出鬼没的特性肯定是有的。虽说最后被保罗一掌捏爆，观众想必本能上就会非常厌恶。
扑翼机的细节也极为细致，保罗与母亲蕾贝卡冲进风暴之中时，机翼一一断折。本来以为“扑翼机”是译者的译文，但其实“扑翼机”是如昆虫或鸟类一般上下扑动翅膀的航空器。所以，不管片中的飞行器究竟像鸟还是蜻蜓，都可以被称为“扑翼机”。
最后，当然不能遗漏《沙丘》里具有举足轻重地位的“沙虫”。除了弗雷曼人尊祂为神之外，与其有关的设定，无论是庞大又骇人的外型、取之牙齿所制的“晶刃匕”，还是追随固定频率而狩猎的习惯，都从平面的纸张中跃出成为银幕上立体的生物。
导演过去的作品《异星入境》也曾将语言的美与重要性融入到科幻电影当中，这一次也不例外。饰演家医的张震，在保罗要接受贝尼‧杰瑟雷特姐妹会的考验之前，用中文叮嘱了他一些事。但是，旁边只有蕾贝卡在，如此安排应该暗指保罗的中文是尤因医师教他的。
另外，蕾贝卡在片中不只一次用手语与人沟通，其中最有张力的一次便是母子俩被绑走时，为了使用“魅音”而以手语告诉保罗，其中一位哈肯能人是聋子。
不少人觉得对没读过原著的人来说，《沙丘》太过复杂，很难理解。的确角色多了点，名字难记了些，但其实每个碰触到的议题，导演都讲得满清楚的，不至于让观众一头雾水。《沙丘》的故事核心就是以大氏族之间的“宫廷斗争”为主，自然会提到“忠诚”的问题，而片中利用三个不同的面向来讨论这个议题，完整性更高。
邓肯与葛尼这两位亚崔迪家族的剑术大师与武器大师象征“忠诚‘，两人不仅传授保罗格斗技巧，也是他分享心事与生活的对象。葛尼就像严师，不容许保罗以情绪当借口拒绝练习，板著一张脸，但其实相当关心保罗；邓肯则如益友，与保罗无话不谈，对亚崔迪家族的忠心程度让他甘于奉上自己的生命，死而后已。
反观片中的叛徒尤因医师，碍于妻子在男爵手上，只好出卖亚崔迪公爵，交出公爵前还告诉他自己已想尽办法帮助保罗。虽然尤因医师也是出于无奈，而少主也的确受到逃生包帮助很多，但仍掩盖不了他背骨的事实，更悲伤的是，都出卖家国到这种地步，最后还是难逃一死，真的十分不值。全片唯一比他悲情，比他可惜的角色，非亚崔迪公爵莫属了。不只被家医出卖，就连死前最后一击都没能成功，真的是欲哭无泪。
另外，《沙丘》也是一部以“宗教预言”立基的作品。光是第一集就已经明示暗示、有意无意地指出保罗是“弥赛亚”。与基督宗教不同的是，耶稣早已知道自己是救世主，来到世上是要说服人类“相信”。但《沙丘》里却正好相反，在弗雷曼人的传说，或者迷信里，早已听闻关于“弥赛亚”的一切故事，因此当保罗与蕾贝卡两人一同出现，彷彿圣母玛利亚与耶稣一同降临似的，弗雷曼人马上将之与预言连结在一起。
《沙丘》的背景设定在西元一万多年以后的未来，从各大氏族的科技发展不难看出人类文明发展程度已经突飞猛进，但视觉上却给人一种宛如《银翼杀手2049》与《疯狂麦斯：愤怒道》般的“后末日”感。充满科技感，既前卫又先进的灰色建筑，给人冷冽的感觉，其上的光影营造出虽说是大氏族，但并不如我们想像中的那种风光，而是历经沧桑后的屹立不摇。
除了视觉之外，听觉也在《沙丘》的荒漠里添上最后一笔色彩。德国金奖电影配乐作曲家与音乐制作人汉斯‧季默展现他一如既往的功力，没错，就像有些人认为的那样非常紧迫逼人，但若拿掉这些配乐，观众肯定会发现少了些什么。正是这些由流动的沙声、呼啸的风声与或诵念、或吟唱的人声编织而成的压迫配乐，才能让观众进入《沙丘》的世界，一起感受救世主的魔力。
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