甄子丹和谢霆锋的新片《怒火 · 重案》有个不得不看的理由——导演陈木胜。
这部陈导的遗作绝对可以称得上大咖云集，熟悉的面孔太多太多。除了任达华、吕良伟、林国斌、卢惠光、谭耀文、黄德斌、张国强等这些能叫上名字的香港男星以外，其他的配角也无一不眼熟，仿佛是一群老朋友凑在一起，共同给你讲一个故事。
演技都在线，制作很精良，满满的港产警匪电影味道，从色调到镜头，都是熟悉的感觉。
如果单纯从电影本身的质量来说，是值8分的。
一个多小时，不困也不腻，中间甚至有跟着使劲的地方，算难得了。
但是，就是有问题，有大问题！
我一句话就能说清：这部电影没有任何辨识度！！！
“我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化为乌有……”这句歌词熟悉吧？我若说这首《富士山下》在难解的歌词中排到前三，肯定不会有争议。但这句确实好懂，这就是我对这部《怒火 · 重案》的全部感觉。
一、脸谱化的所有人物
我没夸张，是所有！
这一点几乎已经让我无法接受了。
可以毫不夸张地说，我上初中时，港产电影就是这样，现在依然是这样，没有一丝丝改变，还拿自己当从前的那个少年！
这个局就算破不了了！我怎么也猜不出，香港电影居然在这个小破问题上内卷了这么多年，而且也没有那种极致到变态的挖掘，就是在比谁的人设更刻板、更普通、更面瘫、更斗狠……
所有的人设都太绝对、太纯粹、太极端、太执著。
虽然本片在极力表现所谓黑白之间的灰色人性，但最终呈现出来的，一点也不灰！黑还是黑、白还是白，夹杂在一起，像一匹暴躁的斑马！那种割裂的“两层皮”，要多假，有多假！
二、受侮辱的女性角色
上次评刘德华《拆弹专家2》时，我简单提过一下这个问题。就是完全可有可无，几乎是侮辱级别地对待女性角色。
女主角在这种电影中，完完全全就是一个以累赘身份出现的工具人。她在剧中的全部作用，就是拖累男主的英雄行为。
出现的场景通常只有三次：
第一次出场：清晨、床上、二人刚醒（一人悄悄起床、一人还在懒床）、不超过5句对白，表现出和谐的夫妻关系。
第二次出场：工作日、单位或街上、二人对话敲定一件生活琐事（通常是去哪吃晚饭、谁接孩子，或孩子在学校演出，男主几点能到现场观看），15句对白，表现出他们具有平凡夫妻的一面。
第三次出场：案发现场、匪徒劫持女主及孩子（或女主怀孕），男主内心斗争、纠结、然后决定牺牲自己放下枪，但最终侥幸一家团圆。
当然，也有一些刚开场，男主就因劫匪导致丧偶的情况，但后来出现的新女友，也会再把上面的事情重新经历一遍。（女主的演员必是大陆女星）
以上的这个套路，也使用超过30年了。但近10年的港产电影，在这方面有些不要脸，把女主的全部戏份几乎都压缩到了5分钟以内。就算是工具人，也该有些基本的尊重吧？
既然女主的全部任务，就是拖累男主工作，为什么结局不让匪徒弄死她呢？这样男主就可以得到一份心无旁骛的工作，多清爽啊！
近十多年中，港产警匪电影的同质化问题太严重了！从2021年8月2号的今天开始倒数，按时间倒推出香港出品的30部警匪电影，除了《双雄》以外，其余的29部片子，全都如出一辙，在电影的剧情简介中，把角色的名称互换一下，绝对不会对剧情有任何影响，都是一模一样的！
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