悬崖之上影评 平凡小人物中的大英雄

故事片的叙事风格，也就是导演和编剧讲故事的方式，比如格调、节奏，还有视角等等。电影采用怎么的结构、角度来讲故事非常重要。

《悬崖之上》是个关于英雄的故事，英雄与小人物的区别在于，英雄总有办法战胜困难，而小人物常常在厄运面前束手无策。

小人物常常就是我们自己，而英雄总高高在上，他们是凤毛麟角，值得平凡人景仰。

张艺谋喜欢讲英雄故事。《悬崖之上》就有了四个从苏联受训归来的特工，他们从落地的那一刻开始，就处在困境之上，特工们如何突破困境完成任务就是影片的梗。他们面对的是一位高级别的叛变者，这更使他们完成任务雪上加霜。

关键时刻出现了关键人物，那就是潜伏在伪特内部的另一位英雄。这位英雄最终使他们完成了任务。

为了使整个故事讲述得更加美轮美奂，张艺谋不惜清空其它的背景人物与环境。比如，整个影片的人物活动都在冰雪环境下展开，这似乎也表达了一种寓意。但在日寇占领下的哈尔滨，我们只看到了伪我双方的斗争，并不见一个作为占领者的日本人身影。没有比这更纯粹、更典型或者说是更作的环境了。要注意，这不是在写小小说，影片是可以有足够长的胶片，让历史变得更真实。

我宁可相信张艺谋是为了叙事更加简洁。其实，我可以做得比他还简洁，根本用不着从苏联空投四位英雄回来，我只要动用伪特里面的那位潜伏者就够了。这样任务的完成度与安全系数反而会更大。

张艺谋是为了表现英雄而塑造英雄，他喜欢的英雄往往只是存在于内心世界中。然后套用“密室逃生”的故事模式，在这个模式之下，逃生成了主要任务，其它东西又让位了。在这一点上，《悬崖之上》并不比《风声》更高明。

黎巴嫩电影《何以为家》，以一个小男孩为视角，讲述了中东战争背景下底层人的生活。

电影的主角叫赞恩，他懂事、善良，心灵饱受创伤。当妹妹来初潮时，他想法设法为她隐瞒。因为他知道一旦女孩的性成熟，父母就会以婚姻的形式将她卖出去。妹妹无限地依赖他，赞恩却无法改变妹妹被狠心的父母卖给坏人的命运。

赞恩伤心欲绝，离家出走，却接触到了更残酷的社会，更多受难者。在游乐场，他被没有身份证明的战争难民哈瑞带回了家。不能兼顾打工与带孩子的哈瑞，让赞恩获得了暂时的庇护与温暖，有了家的感觉。

哈瑞作为非法移民被抓走，失去了依靠的赞恩只能带着尤纳斯流浪，他成为了尤纳斯的庇护者。此时，影片有意设置了赞恩的角色转换，由过去家庭“受害者”角色，变成“施害者”父母的角色。哈瑞带着尤纳斯艰难生活时，他也选择了父母当时的选择，像他们卖掉女儿一样将尤纳斯卖了出去。

赞恩失信于对哈瑞作出的诺言，妹妹也因为难产死了。

赞恩起诉父母，认为他们没有承担应有的责任，是直接的作恶者。但是，赞恩自己呢？

恶的源头在哪儿？就是那个不合理的现实，吃人的社会制度。如果不能有根本改变，生活在动荡之中的脆弱的底层人所做的任何抗争，都是绝望的。

这部影片是根据真实事件改编的，让我们思考战争的残酷性，以及它给普通民众带来的毁灭性灾难。

很长一段时间，我们的荧屏充斥着古装戏。即使是少量的当代剧，所反映的多半也是成功人士富丽堂皇的生活，以及种种老牛吃嫩草的故事，离绝大多数的观众甚远。

我们应该感恩自己生活在美丽的社会主义国家，美好的时代。《何以家为》的那种战争悲剧，不会发生在我们身边。

但在建设社会主义国家的伟大征程中，无数平凡又普通的劳动者需要我们去赞美、去讴歌。

导演们在将镜头对准英雄的同时，也要对准普通大众，他们都是人民的一部分。